用责任和真情谱写生命赞歌
——评话剧《人民至上》

文/杜子栋

话剧《人民至上》将视角聚焦在武汉医院，以具象与抽象相互交叉的手法，向观众讲述了医生、护士、援鄂医生、志愿者等不同社会身份人群积极投身于抗疫一线的感人故事，赞扬了医护人员不畏生死、守土尽责、勇往直前的抗疫精神以及“以生命为重，人民至上”的责任担当。

一、“群像展览式”的人物结构

话剧《人民至上》通过多条人物线索、多重叙事结构，用非因果逻辑的并列叙事方式，对那些奋战在抗疫一线的工作者进行了群像式的人物塑造。在众多表现群像人物的文艺创作中，“众多人物不分主次高下，在作品中处于同等地位，并且具有同样的概括性和典型性，这是群像艺术创作的一个明显特点。”[1]该剧编剧在众多“逆行者”中，选取医护人员、志愿者作为叙事主体，塑造了一批真实可感的典型人物，讲述了他们在抗疫过程中挥洒的心血、汗水，乃至献出生命的动人故事。

开场有这样的字幕“2020年1月，我们都在武汉”，这里的“我们”既有武汉医院院长李宏宇，又有医学专家谭敏、护士长黄晓雅，以及各地奔赴支援武汉的医生和志愿者。这些人物既是奋不顾身投身武汉疫情重灾区人员的身影，也是忙碌于全国各地区一线抗疫人员的缩影。

剧中李宏宇的人物原型是荣获“人民英雄”国家荣誉称号的武汉金银潭医院院长张定宇，编剧和导演并没有刻意抹去他患有“渐冻症”的事实，在忠于原型人物的基础上给予了一定的艺术升华。原本该退休的李宏宇，在疫情暴发时挺身而上，退而不休，带领着全体医务人员冲锋在前；……