论新中国成立以来的银幕劳模形象变迁

摘要：新中国成立70余年来，劳动模范作为中国独有的身份与形象，不间断地出现在银幕上，成为中国电影中的典型形象之一。自新中国成立后，劳动模范形象在银幕中的呈现并不是单质的、统一的，而是表现出明显的阶段性分期特征，这既与不同时期的时代母题和政治要求有关，又关乎创作者的心态。具体来讲，“十七年”时期电影中的劳动模范形象是一种集体奋进意识和“竞赛精神”的典型代表;新时期伊始，在市场化浪潮的冲击下，银幕中的劳动模范在日常生活中凸显出社交受阻、身份位移等现象;如今，劳动模范形象经历了概念拓展与价值升维，不仅创作手法多元，形象也趋于主流化，并以一种“情感真实”的面貌与观众建立起交流与对话的空间。

关键词：中国电影;劳动模范;形象变迁;阶段性

中图分类号：J909        文献标识码：A

文章编号：16738268（2021）04014708

正如习近平总书记所言：“劳动模范是劳动群众的杰出代表，是最美的劳动者。劳动模范身上体现的‘爱岗敬业、争创一流，艰苦奋斗、勇于创新，淡泊名利、甘于奉献的劳模精神，是伟大时代精神的生动体现。”[1]同时，劳动模范（以下简称“劳模”）形象不间断地浮现在中国电影的银幕之旅中，无论是“十七年”时期“齿轮与螺丝钉”齿轮、螺丝钉的说法最早出现在列宁《党的组织与党的出版物》中，文中提道：“写作事业应当成为整个无产阶级事业的一部分，成为由整个工人阶级的整个觉悟的先锋队所开动的一部巨大的社会民主主义机器的‘齿轮和螺丝钉。……