论《木兰花慢》的词调演变及声律特征

石佳彦， 朱惠国

(华东师范大学 中文系，上海 200241)

《木兰花慢》首见于柳永词，是《乐章集》中影响最大的长调之一。该调以平韵贯穿全篇，句式长短错落，平中见奇，在柳永的诸多创调中具有一定的代表性，广泛受到宋代词人的喜爱。两宋时期，《木兰花慢》作品共有161首[注]《全宋词》共收《木兰花慢》词作160首。《词系》另收陈参政“北归人未老”一词为体，陈参政生卒年无考，约为宋末元初人，与周密等词人有作品往来，通常归入元代，故《全宋词》未将其收入。由于本文所涉及的皆为词体方面的相关讨论，故补入此词，共计161首。，在宋代所有词调里位列第37位[1]124-131，是较为靠前的。柳永作为首创者，在体式与声韵上均为后来的词人树立了典范。目前，对于此调仍缺乏详细的专文研究。本文通过考察《全宋词》中所有的《木兰花慢》作品，希望以柳永为中心，梳理词调的产生、发展及演变过程，并借此一窥柳词的音律特色。

一、《木兰花慢》的词调来源及声韵特征

《木兰花慢》始自柳永，《乐章集》注为“南吕调”[2]657，双调101字，前段十句五平韵，后段十句七平韵，前后段句中及换头处押有短韵，为此调特色。宋代有《木兰花令》《偷声木兰花》《减字木兰花》《木兰花慢》诸调，虽然声律迥别、名同调异，但彼此之间仍存在一定的联系。《词律》将此四调并列，龙榆生《唐宋词格律》又多列《玉楼春》一调，注云：“兹列五格，以见一曲演化之由，他可类推。”[注]宋人虽然往往将《玉楼春》与《木兰花令》混填，但《玉楼春》上下片为七字四句，与《木兰花令》格式不同，实为两调，故不列入本文的讨论范围。……