莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》认亲场景的喜剧性解读

王鹤梦 邱桂香

法国喜剧作家博马舍（Beaumarchais，1732—1799）的作品里最著名的当属费加罗三部曲《塞维利亚理发师》《费加罗的婚礼》和《有罪的母亲》，其中《费加罗的婚礼》，在法国引起了轩然大波，虽然刚开始因涉及贵族、政治而被禁演数年，却不妨碍这部优秀作品的流传并成功地成为欧洲的中心话题。在莫扎特和达·蓬特的共同努力下，喜歌剧《费加罗的婚礼》于1786年5月1日首演。虽然首演前后受到一些阻碍，但从莫扎特的书信中可以发现，这部歌剧很快就在布拉格受到了相当热烈的反响，“他们全都在谈《费加罗》。弹的、唱的、哼的全都是《费加罗》……”这部歌剧也成为莫扎特作品中最为成功的一部，并一直流传至今。

自这部歌剧首演后就有了对其不同角度的分析与研究，在众多学者的研究中较为受关注的是重唱在这部歌剧中的重要地位。重唱不仅仅可以在同一时刻表现不同的人物心理，最重要的一点是，它解决了音乐与动作之间一直以来存在的宣叙调与咏叹调的“分裂”问题。该剧第三幕的六重唱是学者们都较为关注的场景。杨燕迪在《莫扎特歌剧重唱中音乐与动作的关系》一文中解析了这一“顽固”问题。其解决历程，经历了从宣叙调到咏叹调的配合，再到18世纪上半叶宣叙调和咏叹调的分裂，而后格鲁克进行了歌剧改革，再到莫扎特的喜歌剧，莫扎特在其中将音乐与动作的融合找到了更好的解决方式——重唱，并将认亲六重唱中重要的主要主题的音乐与表现的动作融合在一起分析，从而引发了对歌剧本质和音乐在歌剧中的功能的思考。