泛论胡金铨早期电影的色彩构成

胡金铨的电影往往被认为贯穿着博大精深、深邃優雅的传统文化气息，呈现着典型的中国古典之美和东方哲学意味。电影内人物衣着、色彩、构图与运镜的追求，体现出其电影在意境上与其他武侠电影的与众不同。从《大醉侠》开始，到《龙门客栈》，他首先确定了自己独树一帜的视听风格。经过《侠女》的基调沉淀，直到《山中传奇》，胡金铨成功地将中国古典之美和东方哲学意味融合，使其电影的作者性愈发明显，且考究的色彩搭配、巧妙的镜头语言也成为他标志性的特征。

本文通过对胡金铨早期几部确立风格的作品进行研究，主要以《侠女》和《山中传奇》为主体，通过黄色、红色、青色三个部分分析胡金铨在色彩使用上的习惯，以浅窥胡金铨“文人武侠电影”之成因。最后总结前文的主要内容，并对胡金铨电影的整体风格进行统一归纳。

一、黄色：权威话语或荒诞诡谲

黄色在胡金铨的电影中常常带有权威之意，有时也代表某种幻觉、荒诞或诡秘的气氛。胡金铨的早期电影多使用成片略微发黄的胶片拍摄，再通过后期调色等手段，营造一种貌似传统中国山水画卷“平、缓、白”的独特氛围。《山中传奇》中，与乐娘对抗的番僧身着一身暖黄色的僧袍;《龙门客栈》中，正义之士也是一身黄色劲装，与追杀忠贤之后的官兵的红黑配色形成鲜明对比。

“高明度往往使颜色发冷，而低明度使颜色发暖……当把黄色说成是扩散的、前进的颜色的时候，必须调查研究在多大程度上这是由于它的明度，而不是由于它的色相。