论《美与孽》中人物的角色错位悲剧

在美国现代小说家中，菲茨杰拉德是排在福克纳和海明威之后的第3号人物，他共创作了5部长篇小说，并凭借《了不起的盖茨比》奠定了在现代文学史上的地位，被誉为“爵士时代的杰出代言人”。《美与孽》是菲茨杰拉德创作的长篇小说，一出版就受到热烈的追捧。然而，《了不起的盖茨比》成了文学史上的公认杰作，《美与孽》却很少被提及。

就小说笔调而言，《美与孽》遭受的冷落以及出版时引起的喧嚣都不是其真实水准的反映，该小说在主题和内容上与《人间天堂》一脉相承，展现了一个出身豪门、相貌英俊的青年成长史和浪漫爱情史，它所传达的思想更为深沉、笔调凝练、悲剧意蕴也更强。

《美与孽》描写了安东尼和格洛莉亚这对青年夫妻纵情享乐，把生活的希望寄托在祖父的遗产上。然而，祖父对他们的糜烂放纵失望至极，并剥夺了安东尼的财产继承权。为了遗产，安东尼和格洛莉亚一直打官司，最后当他们获得财产时，安东尼已经变得疯疯癫癫了。

小说除了展现美国梦的幻灭、金钱使人腐坏等主题外，在人物塑造上有了新的闪光点。主人公的悲剧可以说是一种错乱的悲剧，性别模糊、定位错乱都使人物陷入悲剧，显现出菲茨杰拉德对悲剧根源的另一种思考。

一、性别错位

《美与孽》中，传统的性别二元对立被颠覆，两性的界限变得模糊。传统语境对男人和女人有着不同的期望，男人向男性化发展，女人向女性化发展。父权文化认为男性化的品质是阳刚，女性化的品质是阴柔。……