白雨庐诗话

诗应有飞翔的翅膀

“前脸缝实补后跟，巧将破洞绣花心。谁言穿袜一冬破，我踏山河岁岁春。”（《中华诗词》2011年第5期郑占荣《巧手度流年》） “谁言穿袜一冬破，我踏山河岁岁春。”“诗写到这里已经从补袜子引申到更广阔的天地。最后这一笔是自然流露出来的，神来之笔。有这一笔，境界就深广多了。”（鄭伯农语）没有人间烟火气息的诗，不会是好诗;只有在生活中获得真实的感受，才能让诗人的想象插上飞翔的翅膀;也才能让我们的诗歌作品有血有肉，有歌哭的呐喊，有疼痛的欢欣。这样的语言风格，有利于诗词走向大众，应该提倡。

词要美，美在参差

参差，是艺术美的基本元素。特别是词，它的句式长短不齐，又有领字，过片的调理，最能体现其艺术的美感。李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”只七句，三十三字。却连押六韵，韵密而意巧，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。

诗可散文法行之

黄庭坚《寄黄几复》：“我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱（gōng）。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。”这首律诗，用典喻事，极其老练精到，尤在于能以散文法行之，所谓寓单行之气于排偶之中者。从“一杯酒”之欢娱，到“十年灯”之远隔，张耒以为“真奇语也。”“持家”句两平五仄，“治病”句三拗五救，傲兀而发奇响，皆以参差突兀之笔法，以彰显诗之特美。

文笔老健显高超

韩愈《罗池庙碑》云：“荔子丹兮蕉黄，杂肴蔬兮进侯堂……侯朝出游兮暮来归，春与猿吟兮秋鹤与飞。