《剔灯图》拓印技法与创作动机考析

尉笑

【摘要】《剔灯图》是清代全形拓初期的重要代表作品，由传拓者六舟（释达受）与小像画作者陈庚合作，不同于典型的博古清供类全形拓与设色花卉类作品，画面是由雁足灯全形拓和释达受肖像组合构成，其内容为释达受剔雁足灯，是一幅纪事性绘画作品。本文将展开分析《剔灯图》拓印技法，并阐明其创作动机。

【关键词】剔灯图；全形拓；释达受

《剔灯图》（图1）为横幅长卷，纵31cm，横69.5cm，现藏浙江省博物馆。道光十六年（1836年），释达受拓于新安铜鼓斋，次年赠与后山大居士（文鼎），陈庚绘六舟小像于拓片之中。于道光十七年（1837年）释达受题跋：“剔灯图。西汉竟宁雁足灯为新安程木庵孔目所藏，去岁拓。余黄山之游，因适酷暑之际，未得裹粮，馆余于别业铜鼓斋，尽出所藏三代鼎彝等不下千计，此其一也。文字内为青绿所掩，以针挑之剔，稍得明晰。吴江陈子月波为余写剔灯图，以纪其事，所谓芥子纳须弥，化身无量億，未免孩儿气象矣。后山大居士索余拓本，以此寄赠，一笑。丁酉夏日，沧浪亭洒扫行者达受并识。”左侧光绪十八年（1892年）沈景修观款，两侧裱边有张克苏题签，钱镜塘抄录六舟小传，系钱镜塘旧藏。钤印“释达受”“六舟拓赠”“小绿天庵”“广搜此日难求本独拓前人未见碑六舟记之”等。

该图全形拓作者释达受（1791—1858年），字六舟，号秋檝，别署慧日峰主、南屏退朽等，浙江海宁人，曾主持杭州净慈寺、苏州沧浪亭。著述颇丰，嗜金石，富收藏，善书画、竹刻，传拓尤精。

画中小像一做握针剔灯状，一做站立摩挲状，应是先行以白描勾勒，后罩染颜色。……