从文本到舞台

王之

摘要：李碧华的代表作《青蛇》改编于中国传统故事《白蛇传》，以全新的视角刻画了白蛇、青蛇、许仙与法海的爱恨情仇，戏剧导演田沁鑫又将李碧华的《青蛇》为蓝本完成了小说舞台化并创作同名话剧《青蛇》，本文就舞台剧为研究内容，探讨其创新性。

关键词：《青蛇》、田沁鑫、小说、话剧

“白蛇传”往往是白娘子的形象深入人心，直到《青蛇》问世，青蛇的形象被人注意到，成为了主要人物，以一个独立的身份拥有了自己的性格、命运、故事。，田沁鑫导演的《青蛇》在2013年被搬到了话剧舞台。以全新的视角，赋予古典传说新的解读，给予剧中人物符合现代思维的性格特点，重新解构人物，用新的视角向观众展现有关于情欲的新一种解读。

《青蛇》曾经被导演徐克成功搬上银幕，在男性导演的视角创作之下，电影把更多的空间放在男人的修行上，法海毫无人情，不为所动，完成着自己的使命，青蛇也只是用来检验法海修行成果的工具。小说批判许仙法海作为男人的无情一面，电影则镜下留情，给予法海刚正，许仙善良的一面。青蛇阻碍了法海的修行，使之羞愧，但最终，蛇妖与人神正邪相较量，情、义的力量胜出了小说中青蛇个人发声的力亮。在田沁鑫的创作之下，话剧打破了时空限制，赋予了人物新的生命意义。

一、人物形象的创新

佛的代表是法海，也是最颠覆形象的一位。他成为芸芸众生中最普通的一个，拥有“人”的味道。他懂得情爱为何物，有冲动和欲望的男人。……