“轻盈的迷惑”与“粘稠的现实”（评论）
——读吴霞霞《耻骨》

徐 威

吴霞霞（黎子）的短篇小说《耻骨》讲述了一个并不算特别新鲜与惊艳的乡土故事。父亲断了腿，只能躺在炕上；无止尽的雨水之中母亲骂骂咧咧；一双女儿对于父母所知甚少却照样有自己的欢喜与悲伤。乡土小说中的许多经典元素与情节在小说中都有体现，比如外出务工、沾上赌博的丈夫，比如留守家中、私通他人的妻子，比如傻瓜型的孩子，等等。所不同的是，吴霞霞将这些情节都压了下来，并不重彩浓墨去详解其中的复杂性与悲剧性，反而着力使它们构成一种农村生活图景的背景。在这一背景中，喜军与翠翠一家并不悲烈但又显得艰难的泥淖生活片段，顺势成为了小说的中心。

几年前，我读吴霞霞《女王之舞》《玛瑙纪》等小说（那时她用的还是笔名黎子），发现她偏爱在小说中探讨女性、爱情、婚姻、性、命运等问题。她写的故事都是悲剧，小说的张力多来自于女性对于悲剧命运的黯然接受与无可奈何，因而读后总有哀其不幸又怒其不争的无奈与气愤。《耻骨》中，依然能见到吴霞霞常用的小说元素：故事仍发生在玛瑙川，人物也住在半山腰，母亲与《女王之舞》中母亲一样都叫翠翠，甚至讲述视角也与《玛瑙纪》相似，都借助儿童来打量成年世界。从故事内容来看，女性、婚姻、性也依旧是《耻骨》言说的重点。这意味着《耻骨》延续了吴霞霞一直以来都在书写的主题，但这也意味着一种写作的风险。

好在《耻骨》呈现出了另一种感觉，它不似《玛瑙纪》那样用单纯反衬悲剧，也不似《女王之舞》那般在撕裂与毁灭中发声，它甚至在一定程度上放弃了故事的传奇性，转而将笔墨用于描写日常生活的琐碎、绵密、粘稠。……