微末凡夫的日常传奇
——邱红根微小说集《窗外的玉兰花》创作技艺透视

◆桑大鹏 刘文馨

邱红根微小说集《窗外的玉兰花》共收录微小说六十多篇，全是在大小刊物上公开发表过的作品，今整理成微小说集，读者可据此透视作者有关微小说创作的思路、特色与成就。

微小说又名小小说，因其“微”，故对文本规模的要求已达到一个极致，一般要求2000字左右。但在世界范围内，人们对微小说的理解并不统一，欧·亨利《麦琪的礼物》3600余字，《最后一片叶子》4200余字，但还是被人们视作小小说。西方大抵将5000字左右的小说视作微小说，但据笔者观察，国内作家似乎在“微”与“小”之间有更严格的区分：2000字左右为微小说，5000字左右就是小小说了。《窗外的玉兰花》中篇目最长也不过2400余字，显然只能是微小说了。

微小说虽名曰“微”，但并没有放弃小说“塑造性格、指向价值”的核心使命，如何在2000字左右的篇幅内让人物“活”起来，这是考量一切微小说作者创作技艺的有力且有效的标杆，《窗外的玉兰花》正可用作透视作者创作技艺的一个样本。

一、微末凡夫的日常传奇

《窗外的玉兰花》大体通过描写微末凡夫的日常琐事来表现人物性格，指向题旨。这些“琐事”涵盖生活的方方面面，柴米油盐、锱铢得失、小小的梦想成真或隐秘的内心失落，都会成为作者拿来观察人物性格的饶有趣味的事件，由于事件覆盖了形而上与形而下，同时指向生活体认与价值之思，这既拓宽了性格的表现领域，又强化了性格呈现的立体感。

若从文本所涉主题方向分类，可将作品分为爱情、伦理、生死、亲情、疾病治疗、小偷、底层困境、官场沉浮、通灵、报恩、孝道、励志等十余种主题。……