脚底粘着泥土去写作
——探析马金莲作品中的回民村庄书写

□ 陈杏彤

读马金莲的作品，既能触摸到土的凝重厚实，又能感受到风的轻柔自在，其写作风格鲜明且保持一致。与同年代出生的80后作家相比，她的题材内容呈现出“和当下生活稍微拉开距离的滞后感”，代际划分在此失效；将其归于“乡土文学作家”这一庞大的类别中，她却执拗地只书写在“乡土中国”超稳定社会结构中碎裂出来的一小片——回族的村庄书写。或许，将马金莲放在与张承志、李进祥、石舒清、古原等同一脉络的回族作家来讨论更为贴切，她接过前人的笔，继续描绘回民乡土人情风俗的画卷。石舒清怀着坚定的自尊写“吾土吾民”，马金莲也紧盯脚板底下的泥土进行创作，其创作道路与人生轨迹紧密贴合。作家十八岁在宁夏文学重镇《六盘山》发表处女作，之后以扇子湾为原型创作六十多个中短篇，由此建构出独属于自己的小说体系。如同高密东北乡之于莫言、枫杨树故乡之于苏童，马金莲也将自己的故乡西海固绘制成一幅文学地图，扇子湾、马家庄、张家川等地名散落其中。马金莲坚信“只要村庄屹立在大地上，生活没有枯竭，写作的灵感就不会枯竭”，她的写作视点始终看向自己土生土长的回民村庄，本文将从“前现代形式的村庄”以及“现代化进程中的村庄”两方面展开论述。

一、 前现代形式的村庄

丁帆在《中国乡土小说中的世纪转型研究》中提到进入21世纪以后，“在中国这块特殊的经济与文化的地理版图上，仍存在着前现代、现代、后现代三种文明形态”，当现代工业文明的阳光普照在沿海地区之时，广袤的中西部欠发达地区依然存活着前现代的农耕文明。……