她分娩了这个世界但又无法自己处理掉多余的渣滓

□ 张执浩

颜梅玖是最近几年在当代诗坛表现得特别抢眼的一位诗人。在长久的探索和积淀之后，她突然以一种爆发的方式写出了一批尖锐的、充满女性自省意识的诗篇。她的可贵之处在于，果断地将笔触从狭隘的个人情感空间伸向了公共情感区域，在冒犯中获得了认知的宽度和限度。

我留意颜梅玖的写作是从她那批“之诗”系列(《婚姻之诗》《乳房之诗》《子宫之诗》《阴道之诗》等)开始的。在此之前，我知道有一个以“玉上烟”之名活跃在网络上的诗人，但没有想到她们是同一位诗人。事实上，玉上烟已经写出了包括《哥哥》《与父书》《那个年代》和《父亲的遗物》等一批感情真挚、语言灵动的作品，在身边拥有大量的拥趸，但颜梅玖的出现还是着实让我眼前一亮。现在仔细想来，或许是因为当编辑时间长了的缘故，总希望能找到作者身上不一样的地方：不一样的语气、节奏、音色，不一样的进入诗歌的方式，不一样的姿态……所以说，编辑工作是一把双刃剑，既可以发现作者，发掘作者的潜力，又可能误导作者，扼杀他人的天赋。最好的办法是，编者与作者形同陌路，他摘他的果，我栽我的树，形成一种完全对等甚至对峙的关系。譬如，当玉上烟成了颜梅玖时，恰好我路过新浪微博上的那组“之诗”，驻足观望了一会儿，留言说：我喜欢，给《汉诗》吧。

“这令人晕眩的世界里，一定蹲伏着一个悲哀的母兽？/是的，她一定也有过波浪一样的快感，/有过阵痛、死亡的挣扎和时代之外的呼喊。