绝望中的向生之路
——评电影《铸剑》

张子晴

黑色可以说是鲁迅作品中出现频率最高的一个颜色，甚至可以说是鲁迅所有创作的情感基调，而黑色是经过鲁迅自身感悟后自主选择的。如果说读小说体悟到的颜色是黑色，那么电影《铸剑》更像是一种“五彩斑斓的黑”。

对鲁迅来说，黑色象征着残酷的吃人社会。于是，对黑色的追求与选择成为鲁迅一个独特的艺术特色。同样的，电影的色调整体来看是一种惨烈的暗沉，它继承了鲁迅对黑色赋予的深刻意涵，但又在其中增添了一份诡谲的色彩。黑色在中国通常代表悲哀和苦痛，更象征死亡或是灾难。因此，电影运用黑色来形容这些麻木、愚昧的灵魂在被这个黑色的世界包围时，有自我的个体也逐渐干枯、死亡。虽然鲁迅常使用黑色来描绘自己的作品，但读者只能模糊地、概念化地进行理解，而电影可以用可视化的手段将内隐的感情外显，比如直接使用黑色来涂抹人物的形象。因此，当黑眉黑眼、黑脸黑衣的宴之敖出现并“冷冷一笑”，我们就不由得感到一阵毛骨悚然。电影对原作进行再创作时，一方面丰富了原来故事的逻辑链条，但从另一方面来看，让人物行为合理化的同时压缩了原本属于观众的“留白”空间，让原本起伏不定的情绪变得扁平。例如，我们一开始或许会疑惑，宴之敖为什么毅然决然地要帮助眉间尺复仇。于是为了让思路更加顺畅，电影里加了一个小细节——宴之敖之前是大王的近身臣子，虽然这个身份设定表明了情节的因果关系，但是实质上这样降低了这个人物本身的复仇内涵。……