“非虚构”视角中的小人物形象创作

戚 萌

一、小人物形象流变及其生成语境探幽

小人物形象有着非常深厚的文学根基。1830年，俄国作家普希金用伊凡·彼得罗维奇·别尔金作为笔名发表了《别尔金》小说集，其小说《驿站长》中的主人公“维林”，开创了俄国文学史上小人物形象的先河。小人物最初就是指如“维林”这般在俄国历史中没有地位、受尽权贵阶层欺辱的下层小公务员形象，诚如有的学者所总结的那样：“‘小人物’就社会地位而言，是与统治者权贵们相对而言，处于社会底层或边缘，如破产的农民、劳力、流浪汉、小职员、小官吏、小市民、小知识分子等平民阶层。”在俄国历史上有很多通过描写小人物的悲惨命运来抨击当时丑恶社会现实的作家作品，如普希金的《驿站长》、果戈理的《外套》《狂人日记》、陀思妥耶夫斯基的《穷人》《被欺凌与被侮辱》以及契诃夫的《小公务员之死》《变色龙》等等，他们下笔恣肆淋漓，指涉左右逢源，在日常化的叙事中制造了种种令人讶异的震动。这些对小人物形象的刻画描写，不仅鞭挞了种种荒谬丑陋的社会现实，同时也是用蘸满悲凉的笔触书写了社会底层小人物的凄苦人生。

但小人物是一个流动性的概念，从西方到东方，从古代到现代，其受不同社会制度下的政治、经济、文化因素制约，所呈现的形象面貌也全然不同。在中国文学史上，虽然我们很难找到一个准确的有关其概念表述的定义，但是对小人物形象的创作早就是一个屡见不鲜的重要写作传统。……