新中国成立初期连环画的“改造”与“新生”
——以中国现代文学作品连环画改编为中心

李洪华 姜雯杰

尽管中国连环画最早可溯源至汉代甚至更早时期的石刻壁画，但真正现代意义上的连环画，直到20世纪初，由于石印技术的输入，才逐渐发展成为一种独立的艺术样式，并为普罗大众所喜闻乐见。民国时期，连环画的出版发行主要由私营书商控制，其改编多取自古代题材，现代文学作品题材连环画较少。中华人民共和国成立后，由于政治文化思想工作的需要，通俗易懂的连环画成为重要的文化普及和思想宣传的手段，新生政权将连环画的创作、传播和接受纳入一体化的文艺体制，并从组织机构、人才队伍、创作体制、传播方式、思想艺术等各个方面对旧连环画进行改造，连环画创作进入到前所未有的繁荣发展时期。在此背景下，现代文学作品的连环画改编也随之进入到繁荣发展的新阶段。本文主要以中华人民共和国成立初期的现代文学作品连环画改编为中心，探讨政治文化语境下连环画的改造状况和审美取向。

一、政治文化语境下的旧连环画改造

新中国成立时，在全国5.5亿总人口中，有80%以上是文盲，农村文盲率更是高达95%，学龄儿童的入学率仅有20%左右，即便是各级领导干部，尤其是广大基层干部，文化程度也普遍较低，不少人还是文盲、半文盲。面对如此严峻的现实，文化普及工作迫在眉睫。文化部在1950年和1951年报告和计划中明确提出：“在整个文化艺术工作中，首先选择那些对于开展普及工作最为需要，在广大人民之间最有影响的部门作为重点来进行。……