舞台摸爬滚打四十年

◆周康梁

走进京韵大舞台，无论大戏、折子戏，还是演唱会，展演是高质量和精彩的。当大幕如期拉开时，观众的心安定下来，尽情享受艺术带来的愉悦。舞台上的主角全然看不出主持人口中“已经不那么年轻的”年龄，扮相精致靓丽；经过岁月“包浆”的嗓音更富黄梅戏韵味，醇厚中不失甜美；表演生动、自然，一双笑起来会说话的眼睛令人过目不忘。优秀的舞台表演艺术家一旦站到台中央，总是闪光的，总可以用他们的光彩感染观众。以这样的状态，杨俊的舞台艺术实践还可以持续很长时间。

戏曲表现少数民族题材在上世纪五六十年代就有过成功的尝试，京剧《黛诺》便是其中之一。当年被全国二十余家京剧院、团学演，十余个戏曲剧种移植，风靡一时，至今仍留下了脍炙人口的唱段，这说明戏曲与少数民族艺术是有结合的可能和空间的。本次展演中，《妹娃要过河》把黄梅调与龙船调结合应该是黄梅戏为数不多涉足民族题材的尝试，从剧情内容到舞台呈现都给人耳目一新的感觉，既有中国戏曲质朴的韵律，又有民族绚丽的色彩和文化，还隐约有世界名著浪漫凄美的身影。

在中国几大戏曲剧种中，相较于京剧、豫剧、越剧、评剧和粤剧等，黄梅戏因为曲调唱腔的淳朴流畅，语言的通俗易懂，表演的抒情明快，故事中的生活气息，可以说是“南北通吃”，易于传播，并且在历史上已经有过借助其他媒介传播的成功案例。也因为其受到中国传统……