乡村振兴背景下电视剧中农村形象的主体性再造
——以《山海情》为例

◆张 斌 武泽华

农村是孕育中华文化的母地。费孝通在《乡土中国》开篇即写到：“中国社会的基层是乡土性的。”近代以来，农村、农民在中国近代革命历史中扮演着重要角色。此外，从鲁迅、赵树理到莫言、路遥、贾平凹，乡村叙事一直在我国叙事文学的创作中占据重要地位。电视剧艺术诞生以来，我国电视荧幕上不乏以农村生活为题材的作品。我国电视剧的开山之作《一口菜饼子》也是我国首部农村题材电视剧。改革开放后，家庭联产承包责任制代替了人民公社，在不断城镇化、工业化的过程之中，中国电视剧中农村的形象也发生了改变，其主体性几经起伏。2021年播出的以扶贫为主题的农村题材电视剧《山海情》重构了电视剧中农村形象的主体性位置，形成了一种全新的农村形象书写和城乡关系建构。本文将对此进行讨论。

一、不同时期我国农村题材电视剧中农村形象主体性的位移

通过研究不难发现，在我国农村题材电视剧诞生的六十余年中，农村形象的构建经历了从占据主体地位到主体地位渐趋模糊，再到主体地位重建的过程。二十世纪五十年代末至改革开放前，受到“文艺为政治服务，为工农兵服务”的影响，中国农村题材电视剧的艺术性和审美形态虽尚处公式化、教条化的起步阶段，但其中“农村”依然是主要表现对象，在《一口菜饼子》《养猪姑娘》《幸福岭》《桃园女儿嫁窝谷》等剧中，农村农民都占据荧幕表现的主体地位，农村与城市之间达到较为平衡的“双主体”状态。……