《雷雨》影视改编审美文化内涵流变及传媒生态环境分析

张 舒 刘 坚

《雷雨》影视剧从20世纪30年代开始至今共出现了六个版本，每部影视剧都承载着相应改编年代的痕迹，这里仅针对大陆版改编影视剧作品进行研究，并从社会学的视角对改编的社会话语结构进行合理化的解释。

一、三十年代《雷雨》媚俗审美影视改编与商业主导的传媒生态环境

三十年代的《雷雨》影视改编作品是1938年拍摄的《雷雨》电影，方沛霖编剧、导演，由上海新华影业公司出品。方沛霖导演影片的特点之一就是“将爱情作为影片的题材，运用最多的叙事策略就是通过男女主人公的恋爱过程或婚姻情感上动人曲折的境遇，以此来折射出当时的某种情爱模式或道德伦理。”

（一）电影《雷雨》的媚俗审美改编

《雷雨》的电影改编瞄准了原著中大家庭乱伦、三角恋等畸形的爱恋关系，虽然基本上保留了原著的情节内容，但是却演绎成一部表现家庭伦理情爱主题的影片。

人物形象扁平庸俗，围绕男女情爱主题。相比较于曹禺《雷雨》剧作中具有敢爱敢恨精神的蘩漪、个性矛盾软弱的周萍、新鲜充满生机的周冲人物形象而言，电影中的蘩漪与周萍只展现出了在感情漩涡中不断挣扎的庸俗，周冲则只对丫头四凤感情执着的少爷。原著中对于人物行为进行归因性表达，将读者置于人物的语境中，设身处地去看待去理解人物的行为缘由，看到立体饱满的人物形象。而电影中缺少这类表达，蘩漪与周萍无故发生的乱伦关系中看到的只有蘩漪的水性杨花和被抛弃后的怨妇形象，周萍则是勾引后母卑劣至极。……