论比较视野中灾难电影的“中国叙事”*

高 翔

内容提要：中国灾难电影形式上借鉴了好莱坞融会奇观化视效和意识形态的类型片模式，内容上则以大片理念为基础，逐渐形成了具有强烈主体意识的“中国叙事”。中国叙事的内涵首先在于围绕全球化进程，以美国为他者所建构的政治伦理；其次在于对中国传统文化及当代文化符码的深度表征。

新世纪第一个十年以来，国产灾难电影逐渐走向成熟，成为一种颇为主流的电影类型。本文所说的灾难电影泛指呈现从政治灾难到自然灾难的各种灾难，并往往形成一种具有主旋律气质的“灾难—拯救”叙事的电影。《湄公河惨案》《战狼2》《红海行动》《中国机长》《烈火英雄》《紧急救援》等电影都可以纳入这一序列之中，科幻题材的《流浪地球》亦可以列入其中。在当代文化语境中，这一类型电影承担了颇为重要的文化功能：它们既是当代主旋律文化的重要负载者，又是商业层面上的“大片”的构建者，同时亦是作为“想象的共同体”的中国进行自我想象、建构的重要文化媒介。换言之，当代灾难电影形成了一种对中国进行主体性想象的美学范式，笔者称之为“中国叙事”。

一 影响的焦虑：中国叙事的生成语境

灾难电影作为一种经典类型片是由好莱坞开启的，好莱坞灾难电影的美学范式，乃是中国灾难电影的巨大“他者”形象。从好莱坞历史来看，早在20 世纪三四十年代，灾难就作为一种叙事元素在电影中大量呈现；20 世纪50 年代之后，灾难电影日益繁盛，冷战的大背景也助长了这一趋势；……