印象派的知觉基础

李海燕

一、 印象派画面样态的现象学描述

绘画史由众多流派与风格层叠而成。当代大多数艺术史家已不再把这一层叠的进程看作一个从低到高的单线式发展，也不再对某一流派或风格进行简单的价值评判，而是把它们共同视为探索绘画表现方式的努力，专注于挖掘它们的丰富内涵和意义。但这并不意味着每一个流派与风格都对绘画史的流变有着同等重要的作用。有一些只是对之前绘画流派与风格的继承或简单改造，而另一些则具有革命性的转变，它们既是对之前流派与风格的彻底颠覆，同时也奠定了一种新的艺术范式，使得之后的流派与风格可以在此基础上得以发展。文艺复兴线性透视法绘画和印象派就属于这一类。

与线性透视法绘画从它的诞生之初就得到广泛的认同与接受相比，印象派绘画一开始就受到了强烈的反对和质疑，甚至是嘲讽。被大家所熟知的“印象派”这一名称的获得过程就足以说明印象派画家在当时的境遇。当我们思考这两种绘画流派与风格的起源时，不禁会疑惑： 同样是作为对之前画派与风格的颠覆性变革，为什么它们会受到如此不同的待遇？一个最直接的回答是，线性透视法绘画实现了更为逼真的再现，而印象派绘画则没有。任何一个具有正常的文化心理和视觉感官能力的人看到这两种风格的绘画时，都会觉得达·芬奇的《最后的晚餐》比莫奈的《日出·印象》更为逼真。……