从现代联话看对联的文学技巧与语境妙趣
——读《现代（1912-1949）话体文学批评文献丛刊——联话卷》

文 |李漪凝

对联，是一种历史悠久而雅俗共赏的文学形式。直至今日，对联在中国人的日常生活和素质教育中扮演着重要的角色。因为形式简洁，词语对仗，音律和谐，各种佳对可谓层出不穷。但想要在上下两联当中蕴含集情景、意境、文采，韵律等要素却不容易，因此文人墨客从未停止过对对联这一形式的探索与创新。在这种情况下，“联话”开始受到瞩目，其相关研究也逐步建立发展起来。以民国时期的联话为例，其存在形式多种多样，主要被应用于辑录、评论联作，且加以介绍联作的创作背景，考据联作文本。因此联话作为一种独特的文学形式，和对联创作有着密不可分的联系。

一副对联只包含了上下两联，但创造的是一个完整而互相映照的语境。这种语境虽然已经无限趋于完整，但联话于这个语境而言无疑也是一个外延和补充。对联如同是画卷，或铁马冰河，或霁月清风，寥寥几笔，就能勾勒出一副图景，或是描绘一种愿望，而联话则是将观众审视的目光从对联之中拖出来，对周边的环境进行审视和观赏。将楹联创造出的语境镶嵌、融合进了一个更大的广义语境之中。

《现代（1912-1949）话体文学批评文献丛刊——联话卷》一书的结构主要分为两个部分，分别为“专书联话”和“报刊联话”。“专书联话”和“报刊联话”收录了关于不同主题、场景、人物和文化载体的联话选集。这些联话由不同的作者所著。但总体上都是联话的摘录、归总，甚至是楹联艺术的引申。……