绘制近年中国电影版图：新格局、新拓展、新态势

陈旭光

2020年以来的中国电影在曲折中前行，经历了从停摆到重启、再到复兴之路。虽然因受疫情影响，中国电影市场遭受了重创——影院关闭、制作停滞、电影撤档等，但在国家科学有效的疫情防控措施下，中国电影仍旧在艰难中稳步恢复。根据国家电影局发布的数据，2020年中国电影最终取得了204.17亿元的总票房，成为2020年全球最大“票仓”。2021年，春节档总票房累计78.22亿元，总观影人次达1.6亿，创影史春节档票房、观影人次新纪录。春节档有史以来的高票房电影《你好，李焕英》（贾玲，2021）带来的观影热潮，印证了一个“以人民为中心”的“硬道理”。而2021年的国庆档，《长津湖》（陈凯歌、徐克、林超贤，2021）以56.94亿的含预售累计票房登顶中国影史票房榜，继续发挥了“集束电影”的品牌效应并有新的拓展，形成了一种“二水分流”之势。据国家电影局数据显示，截至10月10日，2021年以来全国电影总票房达401.26亿元，银幕数量达80743块，总票房和银幕数量居世界首位。

显然，疫情下的中国电影出现了很多新趋势、新问题和不确定性，如新主流电影的“向内转”、互联网与电影深度融合、短视频营销、影游融合等，但现实题材、“想象力消费”、喜剧美学、“合家欢”情感向、国家记忆等人民群众的精神消费仍是刚需，“新主流”电影仍居于“头部”地位当仁不让。虽然疫情影响下的观众消费心理在发生变化，电影业出现了许多新的不确定性，但暑期档的复苏、春节档和国庆档的“飘红”，再一次激起了我们强烈的信心和对未来的期待。

一、电影市场新格局中的消费、生产主体逐步年轻化

电影观影消费和生产主体的年轻化趋向愈益明显。……