盛世美景，词家绝唱

王姸

柳永，字耆卿，号三变，是宋代著名的词人。他创作了大量题材丰富、风格多变、深得世人喜爱的词作。《望海潮·东南形胜》是柳永为友人孙何所作之作品。词的上阕重点描写了杭州美丽的景色，下阕主要展现了杭州百姓太平富庶的生活，以及太守宴游的盛大场面。作者以高超的技法、优美的语言，为我们描绘了“钱塘潮涌”“户盈罗绮”等美丽景象，充分展现了当时杭州的繁华与富庶，具有极高的审美价值。

一、杭州鸟瞰图

词作一开篇，词人便从全局着眼，点明杭州得天独厚的地理优势：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”杭州自古以来便是商贾云集之地，不仅经济发达、交通便捷，而且涌现了大批颇负盛名的文人雅士。“形胜”“都会”“繁华”，是杭州最为突出的特征。词人从大处着眼，寥寥几笔便描绘出杭州城的大致轮廓，为整首词奠定了基调，为后面的“借题发挥”作好了铺垫。“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，在描绘了杭州城的大致轮廓后，词人又从局部着墨，描绘了杭州城内的诸般盛景。处处都是烟柳，碧绿的枝条掩映着一座座华美的画桥，沿街的建筑鳞次栉比，家家户户都挂着颜色鲜艳的帘子。微风过处，帘纱轻卷，美不胜收，粗略算去，竟然有十多万户人家。

宋代的王存在《元豐九域志》中记载，杭州城的总户数曾达“主一十六万四千二百九十三，客三万八千五百二十三”。柳永在创作《望海潮·东南形胜》一词时，杭州城的人口或许少于此数，但大抵也有十万余户。可见，词中的景象并非柳永臆想出来的，几乎没有夸张的成分。当时的杭州确实是数一数二的膏腴之地。仅看词作的前三句，我们便能初步感受作品的主题。宏大的气势笼罩全篇，为之后的层层铺叙、细致描绘蓄足了力量。“烟柳”两句则将目光转向杭州百姓的生活区域，通过“参差十万人家”来烘托和深化作品的主题，让人真切地感受到了杭州的物阜民丰。纵然是普通人家，也是极为富庶的。“东南形胜”三句，既是切题，也是对江南一带美景的高度概括，为后文作好铺垫的同时也燃起了读者心中的激情，充分展现了作者在长调慢词创作上的才情。

词人以高超的技法、优美的语言，描绘出自己心目中的杭州鸟瞰图，展现了杭州城的繁华气象。细读此词，我们仿佛穿越了时空隧道，站在杭州城的石桥之上，眺望那如烟的春柳，尽览杭州城的繁华。

二、钱塘潮涌图

从整体上描绘了杭州城之后，词人将目光转向杭州最负盛名的美景。“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”，高耸入云端的树木环绕着钱塘江的沙堤，江水奔腾呼啸，翻卷的浪涛如同霜雪一般，让人感受到了钱塘江景的壮阔与雄奇。“天堑”一句，则是将钱塘江比作天然的城防：江水既宽且长，守护着杭州这座繁华的都市。

钱塘江潮是杭州的胜景，令无数人为之神往。唐代的宋昱曾作诗云：“涛来势转雄，猎猎驾长风。雷震云霓里，山飞霜雪中。”可见，钱塘江潮是非常有名的。在《望海潮·东南形胜》中，词人极力描绘了钱塘潮涌的壮观景象，意在借其雄奇的景色凸显杭州城的不凡与特别。如果说全词的前三句是从整体上着眼，展现杭州城优越的地理位置，那么“云树”一句，则是从局部入手，描绘了杭州最负盛名的壮丽景观，使杭州的“形胜”更加深入人心。正因为杭州地处长江下游、钱塘江畔，水陆交通发达，才会逐渐成为江南一带最为繁华的都市，才能成为天下人神往的胜地。柳永在《望海潮·东南形胜》这首词作中描绘了雄伟壮阔的钱塘潮涌图，意境开阔，清远疏朗，其词风全然不同于他以往的细腻柔美。

《望海潮·东南形胜》虽然只是一首投赠之作，但词人在下笔之前显然经过了一番斟酌与思量。他不仅熟悉杭州一带的人文地理，而且深谙作词之道，先从大处着眼，勾勒其轮廓，然后从局部入手，细细描绘，使词作“画中有画”“景中藏景”。繁华的杭州城已然令人神往，而雄奇的钱塘江潮更令人赞叹不已。词人极力描写了钱塘江潮翻卷怒吼的壮美景色，使钱塘潮涌的景色成为杭州美景图中最动人的“一抹色彩”。

三、市井繁华图

着意描绘了钱塘江潮壮美的景色之后，词人将笔锋一转，着力渲染杭州城内的繁华。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，街市商铺中陈列着无数的明珠美玉，家家户户堆满了绫罗绸缎，争相攀比，尽显豪奢。宋朝时，江南一带的丝织业极为发达，苏杭绢缎不仅闻名全国，而且一度远销海外。再加上水路运输的兴盛，五湖四海有名的商贾皆云集于此，街市商铺林立，人来客往，百姓的生活非常殷实，精神生活也更加丰富。作为江南一带最繁华的大都市，杭州城里有着数之不尽的珍奇事物。但是，作者只从中选择了“珠玑”和“罗绮”来展现杭州城的富庶与华美，描绘了一幅绝美的盛世画卷。

从另一个方面来看，市井繁华，物阜民丰，往往是与清明的政治密切相关的。柳永创作《望海潮·东南形胜》一词，本是为了投赠当时的杭州太守孙何，希望借此寻求步入仕途的机会。因此，在词的上阕，他尽力形容和渲染杭州城的繁华，是为了颂扬孙何的政绩。但是，他在词中描绘的景象也是真实存在的。整首词用词华美，开阖有度，潇洒飘逸，给人一种赏心悦目之感。

词人以极其凝练的语言，描绘了一幅“市井繁华图”。这幅图既是对“杭城美景图”的进一步细化，也是对杭州这座大都市的客观写照。

四、湖山美景

图词的下阕将描写的重点转向西湖美景，着力描写了杭州的山山水水。西湖既是杭州的风景胜地，也是达官显贵们向往的去处。无论是在白天还是在晚上，画舫往来穿梭，笙歌不绝。词人对西湖的绮丽风光进行了细致的描绘。“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，“重湖”是指西湖中的重重堤坝。堤坝将整个西湖分割为里湖与外湖。“叠巘”是指环绕在西湖边上的灵隐山、南屏山等山峰。“有三秋桂子，十里荷花”，中秋节前后，西湖一带桂花盛放，湖中的荷花尚存。“三秋”意味着桂花的花期很长，而且芬芳馥随，香味弥久不散。“十里”意味湖中种植着大片的荷花，每至花期，湖面上荷花绽放，美不胜收。词人抓住时下最富特色的两种景物，寥寥几笔，诸多美好的意象便进入了我们的眼帘。山与湖相互映衬，荷与桂参差交错。夏景与秋意交织，诸般美景令人眼花缭乱、沉醉不已。这两个句子对西湖以及整个杭州最美的景色进行了高度的概括，画面清丽，摄人心魂。

在勾勒出一幅令人心醉的美景图之后，作者又对西湖上人物的活动进行了一番细致的描绘：“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”“羌管弄晴”和“菱歌泛夜”对仗工整，自然谐和，以“羌管”对“菱歌”，以“弄晴”对“泛夜”，极为贴切。“羌管弄晴”是白天的活动，“菱歌泛夜”则是夜间的活动，两者互文见义，表明无论是白天还是夜晚，西湖上总是传来优美的乐曲和歌声。一个“弄”字，则充分展现了吹笛人与采菱女的潇洒与欢快。“嬉嬉钓嫂莲娃”表明无论是吹笛的钓者，还是唱歌的姑娘，都非常的开心，即使是独自坐在岸边垂钓的老者，面对眼前的美景，也不禁一展笑颜。在这个句子中，“嬉嬉”二字非常巧妙，令人仿佛听到了采莲女银铃般的笑声，看到了老人的笑容，此句展现了画卷中不同人物的姿态和表情，使笔下之景更加鲜活灵动。

词人不仅看到了杭州城中美的风景，而且看到了杭城中美的人情。他采用点染、对仗等手法，将诸般美景悉数纳入词中，描绘了一幅生动的湖山美景图。

五、太守宴游图

从鸟瞰式的全景，到“钓叟莲娃”，杭城胜景已全然囊括其中，但词人却并未停笔，而是以一句“千骑拥高牙”，再兴波澜。“千骑”形容的是权贵（杭州太守孙何）出行时的气派场面，马队成群，牙旗高耸，缓缓前行，有风卷云荡、一呼百应之势，让人仿佛亲眼见到当时的场面。“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，面对杭州城的美景，长官邀约朋友一起饮酒听曲，趁着闲暇时间与朋友品美酒，赏佳音。在词作的最后，词人再次表达了对朋友的美好祝愿：“异日图将好景，归去凤池夸。”如果说前面描写的西湖美景、太守游乐的场景均是真实的，那么这一句就纯属虚构了。词人想象他日好友官运亨通，进入朝中担任要职，将昔时在杭州所赏之景绘成一幅图，好让京中之人乃至天下人都能欣赏杭州城的风光。不同于“杭州鸟瞰图”“钱塘潮涌图”“市井繁华图”“湖山美景图”，“太守宴游图”主要是从虚构的角度着笔的。词人用之前的几幅图来衬托“太守宴游图”，遐想太守呼朋唤友、赏玩美景、吟诗作赋的场景。“太守宴游图”既是对之前“杭州鸟瞰图”“钱塘潮涌图”“市井繁华图”“湖山美景图”的补充，也是对“杭城胜景”的延伸。正是因为杭州城的风光如此醉人，才会引来无数游客驻足赏玩，才会引得太守率队出行，才会引得文人骚客赋词作曲，将杭州的美名传扬开来。

综观全词，词人或从全局着眼，或从细部着墨，或点染，或铺叙，从不同的角度，采用不同的手法，展现了杭州城的美麗与繁华。“杭州鸟瞰图”“钱塘潮涌图”“市井繁华图”“湖山美景图”“太守宴游图”等看似取材不同，笔法有异，却始终围绕着“东南形胜，三吴都会，自古繁华”一句铺排开来，在描绘盛世美景的同时，也间接地歌颂了好友孙何的政绩。细读此词，仿佛置身于钱塘江畔，目睹了繁华市井、湖光山影，充分感受到了古典诗词的魅力。

（作者单位：江苏省苏州市田家炳实验高级中学）