苏轼诗歌的“快”境美学

朱春洁

天才与全才并称的苏轼，在北宋主盟文坛、独领风骚，不仅因其在文学创作层面的突出成就，还与他对文学理论的贡献密不可分。苏轼在文艺理论方面的创新，不仅体现在“以诗为词”的词学创作论和“诗画一体”的诗境艺术论上，他对诗歌“快”境的标举和追求也不容忽视。从现存文献看，最早注意到苏诗之“快”的乃宋代王辟之，他谓苏诗“敏捷善谑”(王辟之88)，既点出其才思之快，又指明诗中的幽默畅快之感；又胡仔曾将苏轼与李白之诗对比，并得出“大率东坡每题咏景物，于长篇中只篇首四句便能写尽，语仍快健”(胡仔215)的结论，揭示其诗健快的语言风格。至清代，苏诗之快得到更多的认可，纪昀常评其诗“太直太快”(《苏诗汇评》)，赵克宜则评其《病中闻子由得告不赴商州三首》之一曰“意蕴藉而语气却快，此东坡本色也”(《苏诗汇评》90)，查慎行在《至秀州赠钱端公安道并寄其弟惠山山人》诗后明确点出“‘怪君颜采却秀发’四句，透快”(查慎行，卷中)。而最有代表性的当属赵翼，他评苏诗“快如并剪”(赵翼168)且成经典之语，并列举诸多例子加以说明。今人则有陶文鹏对苏诗的动态之美颇为关注，并褒扬《有美堂暴雨》为坡公“生平第一首快诗”(陶文鹏128)。可见苏诗之“快”得到古今评论家的共同体认，并涵盖才思、情感、语言各层面，但遗憾的是，这些评论者惜墨如金，对苏诗之快只点到为止，并未展开详细分析和系统论述。因此，有必要对此深入挖掘，以探究：何为快诗？苏轼怎样构建诗中的快境美学？……