李箱《蜘蛛会豕》的变形主题分析

李睿淑/延边大学

一、李箱和《蜘蛛会豕》

李箱(1910-1937)本名金海卿，是韩国著名的象征派诗人、小说家。客死于日本，创作生涯不足8年，人称“一代鬼才”。小说代表作有《翅膀》、《童骸》、《逢别记》等。李箱的童年比较不幸。幼年时被父母送到伯父家生活，身体虚弱的李箱养成了独处的习惯。他不但学习成绩优秀，而且还擅长绘画。李箱十七岁时考入朝鲜的京城高等工业学校学习建筑科。大学毕业后在伯父的引荐下进入朝鲜总督府内务部，在建筑课当技师。1931年，李箱的伯父去世，也是在同年，他的“自画像”入选朝鲜第九届美术展览会，创作了日文的《乌瞰图》。李箱在27岁时日本因肺结核病逝。李箱在短暂的一生可谓标新立异，与众不同。

李箱创作的诗歌和小说均非常有特色，受到读者和评论家的关注。但是，他独特的写作手法和技巧也往往招来许多的批评。他的作品使用大量的实验性写作技法，非常有创新，读来有一种奇特和新颖的感觉。他的小说具有现代主义特色，故事的情节不连贯，人物形象不鲜明，主题难以琢磨。李箱的这些写作特点是他完全有别于同时代和之前的以现实主义写作原理进行创作的作家。李箱通过这种有别于卡普的社会主义现实主义的直接性的写作手法反映时代或超越时代的人类所面临的困境。“韩国的近代文学家在经历了1948年8月15日的解放之后，直至1950年6月25日朝鲜战争之后的所谓‘战后时代’的作家都在李箱的作品中找到了安慰和希望。……