电视剧《俗女养成记》中的女性主义叙事

林钰潇

（兰州大学 甘肃 兰州 730000）

2019 年，台湾“中视”首播《俗女养成记》，该剧改编自台湾作家江鹅的同名散文，由台湾知名演员严艺文跨行编剧和执导，不论在台湾还是大陆都获得了收视口碑的双丰收。论其成功的原因，在剧作的叙事方面，我们不能忽视剧作者对女性主义叙事的运用。

一、关注“剩女”群体的个人型叙述声音

兰瑟在《虚构的权威：女性作家与叙事声音》中把叙事声音分成个人、作者和集体三种模式，三种都带有女性主义的叙事色彩。《俗女养成记》使用个人型叙述声音，通过非全知视角下“俗女”陈嘉玲的自述表现，站在作者自身所处的“剩女”群体立场表露女性需求。

“剩女”，官方汉语解释中指高学历、高收入、高智商但在婚姻上受挫的现代都市女性，但社会学家普遍认为其仍缺乏明确的概念界定，广义上也泛指所有大龄未婚女性。《俗女养成记》虽采用陈嘉玲的单一视角，与第一人称小说强调自身故事相近似，但个性化的故事设定中也具有明显的“剩女”群体特征。

陈嘉玲的第一句台词便涵盖了这一群体中多数人的三个特点：都市女性——“一个住在台北却永远不是台北人的台南女儿”；大龄——“今年39 岁”；平庸——“这辈子最擅长的事就是在照相的时候闭眼”。她的都市生活充满着狼狈，在公司当特助，工作忙乱，应付完客户还要应付老板娘和老板的小三，背地里自嘲是老板的跑腿小奴才。与男友的感情也不复刚认识时的甜蜜，处成老夫老妻室友模式却还要相互假装对对方仍有欲望，看似和谐的关系后潜藏着已然失去热情的情感危机。……