都市题材电视剧《安家》的美学追求与文化阐释

孙晓蕊，胡凡刚

（曲阜师范大学 传媒学院，山东 日照 276826）

安建导演的电视剧作品《安家》自2020 年2 月21日在东方卫视、北京卫视播出后，收视率居高不下。同时，《安家》在微博、知乎等社交平台上的话题关注度也一度位居榜首，引发社会热议。该剧通过独特的叙事手法，主要讲述了中介公司安家天下静宜门店的员工们在帮助客户安家之时，见证了客户生活中的喜怒哀乐的故事。

一、都市题材电视剧的现状

近年来，都市题材电视剧逐渐形成“霸屏”态势，《欢乐颂》《我的前半生》等剧得到观众认可。与其他题材电视剧相比，都市题材电视剧在素材选择方面，善于抓住观众眼球，更加贴近现实生活，大多表现当下都市环境中较常见的社会热点话题和现象；在故事表达方面，都市题材电视剧通过不同的叙事手法和表达技巧，将剧中人物的生存境遇和真情实感传达给观众；在艺术追求方面，都市题材电视剧在表现真实性的同时融入了导演的创作风格，剧中一个个故事既塑造了鲜明的人物形象，又传递了主流价值观和人文关怀，更贴近当代人的内心世界。

二、电视剧《安家》的美学追求

《安家》汇聚了各阶层的人物，他们有着各自的性格特点。比如，命途多舛却百折不挠的房似锦，得过且过性格温和的徐文昌，人穷志短又贪婪成性的潘贵雨，悠然自得又单纯善良的朱闪闪，知书达礼又善解人意的江奶奶……这些不同人物形象的刻画过程和命运安排，包含了编剧和导演的思想情感，是剧中价值观念传播的重要方式。追求真善美是电视剧作品的永恒主题。《安家》作为一部群像戏，通过展现不同人物的形象和价值追求，向观众弘扬真善美的精神。

（一）诚信为本，与人为善

“人而无信，不知其可也。”孔子认为“信”是处理朋友关系最重要的伦理原则。诚信是做人的根本。在剧中，观众不仅看到了诚实守信给人带来的便利，也见识到了由于背信弃义最终流离失所的典型案例。

“大学之道，在明明德，在亲民，在止于至善。”徐文昌称，自己作为房产中介员工，工作的意义就是要为别人的幸福找到安放之处。在剧中，他呈现了与人为善的性格特点。他善于调解门店员工及客户之间的矛盾，为客户提供优质服务的同时营造良好的工作氛围。他认为，教育孩子最重要的是要让孩子学会诚实做人。同时他还认为，在房产中介工作，想要卖好房子，要先做一个诚实的人；张乘乘背叛婚姻，最终她也因为这一点吃尽了苦头；“饲料大王”林茂根因为欺骗他人，在购买向公馆的过程中，受尽了磨难；庄某为了获得利益，伪装成风水大师，欺骗他人，最终受到了法律制裁。这些剧中人物的例证，使观众意识到，要想得到别人的尊重，必须诚实可信。

（二）自利利他，坚韧豁达

“人行事施予，以利之为心，则越人易和；以害之为心，则父子离且怨。”韩非子认为，在与人相处合作时要关切他人的利益，切忌做损人利己的事情，这也是日常生活中人们需要关注的地方。

孙俪饰演的房似锦是在大都市打拼生活的代表，观众在剧中感受到了其在亲情、友情、爱情方面的波折遭遇和感情起伏。起初，她向观众呈现的是一个为了业绩不择手段的职场员工形象。在经历了一系列的事情后，她的性格以及为人处世的方式发生了巨大转变。她从一开始撬单到后来被跳单，从以前卖房子只谈钱不谈感情到付出真感情，让观众感受到房似锦的情感变化。她较精准地向观众传达了她的自利利他之心，在完成自己本职工作的同时也收获了自利与成长。她个人的不幸遭遇使其对家充满了渴望与期待，从而成就了房似锦坚韧豁达的性格特点。

（三）滴水之恩，铭记于心

太表姑奶奶一家的故事由真实案例改编而来，多年前，龚家老人收留了他们，让他们在这个城市有了立足之地。但当一家人得知龚家要卖掉老洋房后，便开始耍赖，霸占房子，并提出无理的要求。其忘恩负义的行为令观众非常气愤，最终，他们也受到了惩罚。

谢亭丰为了报答孙正明的救命之恩，一直坚持照顾倪芳芳母子二人。当小宝患病急需治疗费用时，他不惜违背职业道德，触犯法律，选择一房多卖，收取定金。在遭到家人反对的同时，他也受到了公司的处分。他的初衷是报恩，但在选择方式上出了差错。房似锦起初为了报答翟云霄的知遇之恩而来到安家天下；楼山关为了报答房似锦，上门找客户索要佣金。正是这些善与恶的对立面，让观众在观看的同时，产生了对人性的思考。

三、电视剧《安家》的文化阐释

电视艺术主要是由声音和画面组成的“声画艺术”。所以，这也就决定了电视艺术的语言系统主要由多种语言元素构成，如“画面语言”“有声语言”“造型语言”“符号语言”“文字语言”“镜头语言”“编辑语言”“特技语言”。这些语言元素构成了电视艺术庞大的语言系统。[电视剧《安家》借助语言元素巧妙地表现了导演的创作意图。

（一）画面语言的意境化呈现

画面语言是电视艺术的本体语言，同时也是电视剧基本的叙事手段，电视剧通过画面语言来展现环境、塑造人物、表达感情。画面语言具有交代背景环境的功能。电视剧第一集的第一个画面是飞机从空中飞过，接着通过远景来展现上海的城市风貌，随后镜头转到拉着行李箱走在上海街头的主人公房似锦身上，最后镜头转到安家天下静宜门店。导演仅仅通过几个画面便向观众交代了故事发生地点以及主要人物的出场方式。

其次，画面语言具有交代时间的功能。在电视剧接近尾声时，由徐文昌、房似锦等人精心创办的城家公寓投入装修，此时并没有旁白解说，仅借助文字画面提示观众，此时故事发生的时间是“一个月后”。“几个月以后”的正式开业均通过画面语言来呈现。

最后，画面语言具有抒情的功能。剧中人物所有行为动作的起因、经过、结果都是通过画面来展示的，画面将人物的至诚至真至善至美一一呈现出来。其中，“佛跳墙”在剧中反复出现，它不仅是食物的名称，更是连接着徐文昌与徐有道父子之情的纽带。电视剧通过画面向观众展现了他们之间的守望相助，不离不弃，突出了家的氛围。

（二）有声语言的细节化表现

电视剧作品中的有声语言主要表现为人声语言、音乐语言、音响语言三个方面，这些声音语言的运用使电视剧的叙事更加完整。剧中人物在面对不同的对象或在不同时刻面对同一对象时会表现出不同的语气态度。如房似锦初来门店时盛气凌人到后期与同事们相处和谐；其对潘贵雨的愤怒与对爷爷的顺从形成了鲜明对比；徐文昌与张乘乘离婚前的温柔与离婚后的冷漠对比明显……观众可以通过这些人声语言感受到剧中人物情感态度的变化以及他们的喜怒哀乐。

《安家》中的音乐语言大致分为两种。第一种是引领性的音乐，主要表现为片头、片尾曲。通常片头曲引领观众进入故事，《城市烟火》源于剧情又高于剧情，以说唱的形式向观众讲述了剧中人物的辛酸奋斗史，而片尾曲《橱窗》则是对故事主题的诗意性表达。第二种是烘托性的音乐，即根据剧情的需要，在剧中人物表达爱恨情仇的关键时刻，通过音乐将人物的情感释放出来。如门店早会众人合唱《成都》；庆祝开单时的《海草舞》；朱闪闪被梁振邦骗到酒店后，背景音乐配合画面和人声语言巧妙地传达了朱闪闪紧张的情绪。

音响语言同样具有塑造人物、推动剧情发展的效果。剧中房似锦和弟弟房家栋在吃面条时发出的声音显然被导演放大了，这是运用音响来展现他们真实的性格。音响还能够抒发感情，如用生气时摔门的声音、打架时拳头相撞的声音来表现人物的愤怒。电视剧通过有声语言与故事情节完美结合，烘托了主题。

（三）镜头语言的多样化追求

镜头能够传递信息、交流思想、倾吐感情，是构成电视语言的基本叙事单元和表意单元。剧中有几处镜头的使用恰到好处，导演采用一镜到底的方式来表现房似锦在门店吃早餐的过程。她可以一口气喝完一整杯豆浆，在她连喝两杯豆浆后，镜头对空杯子进行特写，接着房似锦在同事们的注视下狼吞虎咽地吃包子，通过这个镜头更加突出了剧情的真实性。楼山关离开安家天下，独自一人来到招待所，导演通过一个拉镜头让观众感受到了楼山关此时此刻的孤独与落寞。

除此之外，导演在房似锦与徐文昌对话时，较多使用正反打镜头的拍摄方式，表现了二人由刚开始的冲突对立的关系逐渐转变为亲密好友的过程。该剧将思想内容与镜头语言融合在一起，向观众传达了剧中的美学思想。

四、结语

电视剧不仅仅要满足受众的观赏趣味，更要进一步上升到寓教于乐的高度。《安家》从表面上看是一部讲述房产中介如何卖房和日常生活中的热点话题的故事，深入其中就会发现，它向观众传递了平凡人不断奋斗、追求幸福的正能量精神。虽然不能称为完美之作，但其引起了观众情感上的共鸣，对观众的价值观有一定的指导性意义。导演通过剧中人物的故事歌颂了人性的美好，激励着观众挖掘内心深处的真善美，做一个传递正能量的人。