浅析浸没式戏剧《成都偷心》的戏剧美学创新

梁梦苇

（武汉大学 湖北 武汉 430072）

近年来，“浸没式戏剧”作为一种新型的戏剧样式出现在大众视野里，而随着风靡欧美的浸没剧《不眠之夜》在中国的不断上演，更推动了该类戏剧在中国的兴起与成长。2015 年，专注于戏剧实验与创新的先锋导演孟京辉推出了“浸没式戏剧”《死水边的美人鱼》，用实际作品开创了“浸没式戏剧”在国内广泛传播的“时代先河”，让大众渐渐明晰何为“浸没式戏剧”。

“浸没式戏剧”的前身是美国戏剧理论家理查·谢克纳的“环境戏剧”，随着时代语境的发展延伸至“浸没式戏剧”。其概念最早起源于英国的Punchudrunk 剧团。“浸没”旨在打破传统戏剧的观演关系，观众不再固定地坐在台下观看舞台上的表演，被动地接受演员所传达的情节，而是能够自由选择自己的观剧空间，跟随自己想跟随的角色，以第一视角参与到戏剧展现当中，发掘独属于自己的线索与解读。而“浸没式戏剧”的特征具体表现在开放自由的演剧空间、同时叙事的多线剧情、主动选择的观众参与和侧重形体的演员表演几个方面。

“浸没式戏剧”拓宽了戏剧时空的维度，使观众多方位地感受与体验融合了多种艺术形式后的戏剧艺术的独特魅力，这种超越规则的探索颇具先锋性。2019 年6 月8 日，“浸没式戏剧”《成都偷心》在成都全球首演，孟京辉导演通过此剧再次探索“浸没式戏剧”的可能性，在文本设定、观演关系和场景建构等方面都有不同程度的突破，为戏剧美学的创新提供了更多样的方向与空间。……