论《小丑》的人像塑造艺术及人文内核

■申晓

影视的故事创作模式通常分为两种，即情节驱动型模式和人物驱动型模式。一般来讲，情节驱动型影视的特点为故事节奏快、剧情紧凑，用情节去推动整体叙事，用选择来表现人物的性格特征，因此此类影视的矛盾冲突多由外部事件引发，比如漫威的很多商业片，就是由外部因素而引发正反双方的激烈对抗，且矛盾贯穿始终，故事一波三折。另外在故事的过程中，主人公的立场和个性并不会发生颠覆性的变化，正义与邪恶互不相融。这种模式侧重的是银幕观感体验，而非让你见证人物转变。相反地，人物驱动型的影视创作模式多见于文艺片，此种类型的影视是由人物的动态来决定情节的发展，人物的内心世界高于外部世界，所以此类影片，极为重视人像的塑造。当观众通篇看完，对于影视中外在的插曲和意外也许模糊，但对主配角的性格转变印象深刻。然而，此类影视由于缺乏外在动力来激化矛盾推动叙事，又过于侧重对主角内心活动和情感世界的刻画，从而导致影片呈现慢热型属性，但能给予观众延迟性的满足，并往往折射出深刻的人文思想和价值观念。那么《小丑》作为一部典型的靠人物驱动的泛商业片，它所追求的同样是塑造好经典的立体化的人像，而非戏剧情节十分跌宕起伏，并能做到以小见大升华人文主题，做到了票房与口碑的双赢。

一、从量变到质变：《小丑》的人像分析

传统的DC小丑形象往往是……