契诃夫的戏剧风格对荒诞派戏剧的影响
——以《三姊妹》与《等待戈多》为例

■黄蓉

契诃夫善于描写平静的生活中流淌着的暗流涌动，以日常的琐碎的生活片段建构戏剧情节，注重细节的刻画和心理描写。《三姊妹》中奥尔加、玛莎、伊利娜等待的理由是认为对于当下生活唯一的改变方法就是“到莫斯科去”，她们认为只有到了莫斯科，所有的痛苦才会迎刃而解，于是日复一日的等待。在贝克特的《等待戈多》中，弗拉基米尔和艾斯特拉冈来到荒原的小路上，在这里等待“戈多”，他们不知道自己是谁，只知道要“等待戈多”，而戈多究竟是谁、他们等戈多有什么意义，他们却始终不明白。而在两个身份不明的流浪汉无休无止的等待中，我们似乎也能感受到两个戏剧作品跨越时间的情感联系——人类对于命运的思考。

一、无望的等待——到莫斯科去

早在1998 年，林兆华导演就已经把《三姊妹》和《等待戈多》合并为一部作品搬上舞台，两部作品中的共通之处——等待的主题始终为观众所探讨。回不去的莫斯科和等不来的戈多，现实中逐渐磨灭的希望和理想中慢慢溜走的期待。对现状不满却无力改变的三姊妹，无尽等待却别无他法的流浪汉，空怀幻想的人们，构成了一种难以言喻的诗意。契诃夫的剧作《三姊妹》主人公是生活在俄罗斯外省的普洛佐罗夫家的三姐妹奥尔加、玛莎和伊利娜，她们拥有一个共同的理想国，三人童年的故乡——莫斯科。重返莫斯科是她们的共同期许，对于“回到莫斯科”这个梦想，她们都有着不同却同样热烈而迫切的渴求，奥尔加最后唯一的梦想，就是“回到莫斯科”。……