新时期以来国产青春类型电影文化转向分析

王 蒙 高殿银

(1.南京艺术学院电影电视学院，江苏 南京 210000；2.宜宾学院文学与音乐艺术学部，四川 宜宾 644000)

2002年中国电影产业改革之后，海外分账大片进入中国电影市场，中国本土电影饱受冲击，针对此现象，类型电影的研究有了更加现实、深刻的意义。类型电影分类依据的分歧、类型电影理论与电影创作关系的错位，成为一个深刻而重要的学术问题。青春电影能否被当作一种类型片？它成为类型片的独特性在哪里？从题材所指的中国青春电影类型到观念、范式建构完善的中国青春类型电影，它们在电影文本观念、青春类型元素和艺术特质上有何种变化？这些成为中国本土电影在好莱坞惯性语法系统中建构自己话语权并形成一种成熟的、特有的民族化类型电影的重要问题。

如今，“电影类型”被片面当作“一种艺术语言的规范和审美创造接受的心理架构”；而“类型电影”也只能在“电影语言”和“创作观赏的类型系统”两个方面满足观众的趣味鉴赏；试图将两个概念完全对立的研究立场，违背了类型电影是一种“带有文化性质的工业制作”的普遍认知。当电影“被允许进到理论的神圣殿堂里去”时，它只能权衡“文化”和“商业”两者比重，却不能被另一方所吞噬。所以类型电影是“电影制作者的美学表现，同时也看作是艺术家和观众在协同表达他们共同的价值观和理想”，因是之故，类型电影中“类”的划分均由题材产生，而它能够被观众普遍接受的前提必然是题材叙事的成熟。……