类型美学视角下的《除暴》

左攀峰 (新乡学院人文学院，河南 新乡 453000)

正如电影理论家道格拉斯·戈梅里指出的：“电影是一种利用画面、声音和故事进行价值生产的非传统商业。消费者为了一种愉快的体验付钱，没有一部影片能在经济语境之外创作。”类型电影的出现也正是经济语境下的产物，它以主动缝合电影生产机制与观众心理的方式，在消费时代中占据有利地位。而在国产类型电影中，犯罪类型片一直有一枝独秀之势，宁浩的《无人区》，刁亦男的《白日焰火》，曹保平的《烈日灼心》等无不凭借着对类型的美学自觉，对好莱坞成熟类型片范式的精准把握获得了公众普遍认可，完成了投资上“以小博大”的任务。由刘浩良执导，以张君案为原型的《除暴》也为我们提供了一个剖析国产犯罪片类型化特征的优秀范例。

一、合宜的题材选取

对于类型片而言，题材的选取直接关系观众的观影欲望。犯罪类型片无疑应当选择与现实生活紧密相关，反映社会意识的犯罪题材，而电影人往往又从现实生活出发，以真实案例为创作基础。一方面，新闻事件本身的知名度能得到有效利用，电影人将新闻的真实性和电影故事必备的假定性进行缝合后，就能形成二次传播，宣传效应得到叠加。这方面较具代表性的是由丁晟执导，根据吴若甫绑架案拍摄的《解救吾先生》，以及杂糅了季炳雄、叶继欢和张子强——香港“三大贼王”故事，由许学文、欧文杰、黄伟杰联合执导的《树大招风》。另一方面，选择与观众有一定利益相关的案件，能揭示出社会的弊病，形成一种对社会议题的集体讨论，最终满足观众的认知渴求和情感宣泄。……