观的启示与古典绘画空间本体诠释

刘继潮 黄更生

刘继潮 1944年生，安徽合肥人。安徽大学艺术学教授，硕士生导师。中国美术家协会会员，安徽省美术理论研究会会长。曾任安徽大学艺术学院院长，安徽省美术家协会副主席，安徽省文艺评论家协会副主席。

黄更生 安徽舒城人。2005年毕业于四川美术学院，获硕士学位，同年任教于安徽大学，安徽大学艺术学院副教授。

一、空间研究的遭遇及背景

明代以前的中国绘画，一直生存在自足、自为、封闭的文化环境中。自明代始，随着西方传教士的来华，西洋绘画传入中国，西方写实绘画的理论思潮也随之而来。1729年《视学》出版，作者年希尧，生年不详，卒于乾隆三年（1738年）。《视学》是国人最早研究介绍西方绘画透视理论的一本书，作者是能够“认真地评论了中国画法的长处和缺点”的人[1]。有了西方写实绘画的对比与参照，中国画家的平静生活不复存在；有了西方写实绘画理论的介绍与影响，中国古典写意绘画再也无法纯粹化。《视学》的出版具有编年史的意义，标志古典中国画自足、自为、封闭的生存环境从此被打破。让年氏没有料到的是，《视学》介绍的西方科学透视理论，竟成为古典中国画空间研究挥之不去的阴影。

20世纪初，陈独秀提出“因为要改良中国画，断不能不采用洋画的写实精神”。当时，蔡元培、徐悲鸿、林风眠、早期的刘海粟等都有类似看法。连高扬传统文人写意精神的陈师曾，在《文人画的价值》一文发表的兩年前，即1919年时也说：“我国山水画，光线远近，多不若西人之讲求，此处宜采西法以补救之。……