杂谈迟子建小说的复合叙述

李晨希

西北大学

在我国的传统小说创作当中，主要使用第三人称视角表现宏大叙述，注重表述完整的故事，和人物保持较远的距离，产生了具有独特价值的说书艺术。从五四以来，第一人称叙述开始在新文学作家的创作当中体现出来，并砸八十年代以后再次兴盛。第一人称视角能够更加切合地表现人物内心，更加接近文本，表现作者的思想和情感。在第一人称叙述当中，叙述者同时是人物本身，是故事的直接参与者，通过人物内心世界的表露来抒发叙述者的声音。第一人称视角主要依靠情绪来推动小说的进一步发展，让读者在阅读的过程中代入情感，提高读者的阅读体验。九十年代以后，作家的创作受到西方创作理论的进一步影响，余华、残雪等先锋作家纷纷开始通过第一人称和第三人称叙述视角的相互转换来拓宽小说文本艺术的边界，迟子建也受到了影响，试图通过自己的创作来思考叙述技巧，从而形成独具特色的叙述风格。

迟子建小说创作当中大多运用第一人称视角和第三人称视角，仅《不要问我从哪里来》全文使用第二人称视角写作，更多的是第一人称视角和第三人称视角的复合使用，不同的人称视角发挥着不同的叙事功能，带来不同的审美价值。不同叙述视角的选择既受到作家本人的创作经验影响，也受到整个文本叙事需要的影响。《额尔古纳河右岸》主要是作家的自述，因此主要采用了第一人称视角，小说《北极村童话》、《世界上所有的夜晚》、《炉火依然》等作品都是以第一人称视角进行叙述的。……