反叛的与反叛失败的：论路阳电影中世界观的构建与表意

郭建鹏(山东大学文学院，山东 济南 250100)

路阳凭借着2010年上映的《盲人电影院》一举夺得韩国釜山国际电影节最受观众欢迎大奖，2011年中国金鸡电影节最佳导演处女作奖两项大奖。路阳也自此走近中国观众的视野，2014年的《绣春刀》、2017年的《绣春刀2》以及2021年春节上映的《刺杀小说家》都展示了路阳在动作类商业片中相对独立的电影作者倾向。从风格上看，路阳所执导的影片以一以贯之的“反叛”意识和中国第五代导演、第六代导演的反叛呈现出显著的气质差异。中国第五代导演如张艺谋的《大红灯笼高高挂》、陈凯歌的《黄土地》，主角的反叛是建立在对命运不屈服的层面的，是不妥协的反叛，当个人意志在时代环境中无法得到尊重或实现时，主角们宁肯选择死，并借生命的消逝来作为个人意志的声明。在第六代导演的电影，如王小帅《冬春的故事》、张元的《北京杂种》里，主角们的反叛则成了一种“无因的反叛”，他们对生活感到不满，对突如其来的自由感到迷惘，于是他们的反叛便更像是一种自我的声明，通过反叛(破坏)的行为，证明自我意志的存在。

路阳电影中的反叛则是夹在前两者之间的反叛。主角们或多或少都遭遇了环境的压制，对自己的工作、社会地位、命运感到不满，但是他们常常又是忍耐的、充满着中国人“好死不如赖活着”的生活哲学。路阳电影中的主角们对潜意识中的欲望更多是趋向于一种“既不放弃，也不寻找”的自然主义观念。在这层预设的背景下，陈语、沈炼、路空文等时代各异的角色就呈现出统一的当代气质，他们的反叛呈现出一种灰色调的失意，反叛的收获更多是顾影自怜式的自我实现。……