论张艺谋的晚近创作

郑 敏(山西传媒学院表演学院，山西 太原 030001)

一、色彩的诗学：由多彩的绚烂走向黑白的沉静

作为中国重要的导演之一，张艺谋导演在中国电影创作的历史上有着不可忽视的地位。作为电影摄影出身的导演，张艺谋的电影创作几乎可以用颜色来进行分析和理解。从现有的作品来看，他的作品几乎都包含着鲜明的颜色对比手法，这一手法不仅为他的电影创作打下了特殊的艺术印记，同时也代表着一种彼时电影创作的潮流。

色彩之于电影文本主要有两种作用，首先对电影而言，影像的基本内容不可控制，因为它只能取材于现实世界，即使在视觉技术突飞猛进的当下，影像语言依旧难以摆脱真实这一要求。而对于创作者而言，能试图改变的也就不是这一基本的语言内容，而是附加在影像之外的非现实因素，比如配乐、镜头效果以及表现对象等方面。而影像表现中所使用的颜色就是一个重要方面。除内容外，颜色对于电影文本的表达还在于为有限的影像赋予更深刻的隐喻意义。

从张艺谋早期作品来看，鲜明且突出的色彩是表现环境和人物的重要手段之一。最具代表性的作品诸如《大红灯笼高高挂》《红高粱》自不待言，晚一些的《一个都不能少》更是如此。从色彩运用的创作方法看，2010年上映的《山楂树之恋》应当是张艺谋电影创作在色彩使用上的一个分水岭。在这部电影中色彩的使用主要通过明与暗间的对比来强调外部环境的阴郁与主人公即将面临的苦难，镜头在表现主人公形象时多用淡蓝色或白色的纯洁色调，加上山楂树本身的白色花朵，更加能够表现出主人公的爱情底色。……