新世纪以来主旋律电影的散点叙事探索

温晓亮

(牡丹江师范学院东语学院，黑龙江 牡丹江 157011)

“主旋律电影，最初是1959年的‘献礼片’，‘献礼’这个词更名为‘主旋律’之后，主要概括为如下几个关键词：爱国主义、英雄主义、理性主义等。”进入新世纪以后，主旋律电影在保留上述关键词的同时，又在形式上进行了多方面的可贵探索。在《我和我的祖国》等电影中大放异彩的散点叙事就是其中值得注意的一项。

一、结构之“形散”

一般来说，电影叙事结构主要采用戏剧式线性结构。在这一结构中，主导情节的是时间顺序以及事件发展的前后因果关系。一个完整的、贯穿全片的故事，其剧情经由缘起、发展直至高潮，最后进入大结局。在这种叙事结构中，情节发展的进程基本上契合了人们的现实经验，这是便于观众理解与记忆的。因此，这也是最多导演乐于采用的叙事结构。例如在《中国机长》中，剧情的推进便是四川航空8633号班机事故遭遇险情再到转危为安的过程，观众在观影中，也宛若飞机上紧张焦虑的一员。

而近年来，主旋律电影选择让叙事线以多个独立、简单的小故事连缀而成，给予了观众新鲜的审美体验。例如在2019年献礼国庆的《我和我的祖国》中，时长为158分钟的电影实际上是由七个短片组合而成的。这七个短片分别为由管虎执导的《前夜》，张一白执导的《相遇》，徐峥执导的《夺冠》，薛晓璐执导的《回归》，宁浩执导的《北京你好》，总导演陈凯歌执导的《白昼流星》，以及文牧野执导的《护航》。就这七个故事而言，它们自身是有着明显起承转合结构，构成线性叙事的，但是从整体来看，它们又显然是各自成段，缺乏关联的。……