陈思诚电影的泛娱乐化解读

张玉龙

(山西传媒学院电影电视学院，山西 太原 030619)

在以演员身份为观众所熟知后，陈思诚开启了自己的导演生涯。其处女作《北京爱情故事》甫一问世就在票房上大获成功，其后由《唐人街探案》《唐人街探案2》《唐人街探案3》组成的“唐探”系列更是帮助陈思诚晋升为中国电影史上首位百亿票房导演。这一夺目的票房成绩是与其电影的泛娱乐化倾向密不可分的。陈思诚的每一部电影，都是高度研习当代观众的审美偏好与消费动力后的产物。在电影人孜孜不倦探索电影这一文化产品的生命力的当下，陈思诚电影是有必要引起我们关注的。

一、泛娱乐生成语境下的《北京爱情故事》

如果考察陈思诚电影的生成语境，不难发现这正是一个娱乐被高度重视，其社会效应不断外溢的消费时代，正如尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中敏锐把握到的，印刷时代让位于图像时代，相对于秩序与逻辑，人们更想要浅显的大众娱乐。而电影理论家道格拉斯·戈梅里早已指出：“消费者为了一种愉快的体验付钱，没有一部影片能在经济语境之外创作。”电影创作尤其是商业片的创作也在利益驱动下尽可能地投其所好，让影片形式以娱乐样态呈现。

以叙事来说，叙事文本以及叙事方法对于一部电影的娱乐效果有着重要意义。正如丹麦未来学家沃尔夫·伦森所指出的：“人类在工业社会和信息社会之后，将进入一个以关注梦想、历险、精神以及情感生活为特征的梦幻社会。……