《我的姐姐》：社会镜像下女性的成长建构

曾凡忠

(黔南民族师范学院文学与传媒学院，贵州 都匀 558000)

一般而言，从镜像理论出发，对电影进行深度解读与分析主要有以下两大维度：第一维度是社会环境维度的想象、象征与现实，即影像世界中的环境与情景和现实之间的相似或者相通之处；第二维度是电影中人物主体的构成成分与来自他者多维度的制约与限制，在主我与客我之间的交流、碰撞，最终形成带有社会性质与个体特殊性质的主体。

这并不意味着影像世界与现实世界之间绝对性地割裂，电影作为一个现实性、虚拟性等多种特性的有机复合体，决定了电影的影像世界无法独立并脱离于现实，即便是不同的社会背景、时代、场景，是动漫、玄幻、科幻、神话类的电影，影片中的价值标准、道德观念、言行逻辑、文化意涵等内容都与现实社会有着千丝万缕的联系，是搭建在现实基础上的。或者可以理解为是对现实的镜像反映，呈现出的内容虽然不同于现实，但是又以特殊的形式折射出现实，反映人物主体生存现状、社会地位、精神样貌、主体意义的重要维度，这也是拉康的镜像原理在电影中的重要应用，在影像异化中展示认同调和后的想象、象征现实与自我、他我。

在女性主义电影中，镜像理论是构建影像世界透视女性群体生存与发展的重要创作思路，通常会以艺术性的构思手法，搭建一个具有戏剧冲突性、叙事典型性、氛围浓厚性、情感鲜明性的特殊空间，从而增强电影的鉴赏价值与艺术价值，有效表达电影的意涵主题与精神主旨。……