后现代语境下影片生产与经营分析
——以《唐人街探案》系列影片为例

◎张慧乾

2015年12月31日《唐人街探案》横空出世，上映首日票房高达9069.8万元。该片以其混搭式“喜剧+推理”的创作方式打破传统标准，在保证影片高质量的同时，满足了受众的娱乐诉求。2018年推出系列影片第二部《唐人街探案2》。时隔三年后，该团队又推出了系列影片第三部《唐人街探案3》，预计于2021年春节档上映。在后现代语境下，唐人街探案系列影片（以下简称《唐探》）的创作开启了“华语喜剧探案片”的探索，进一步开拓了国产类型片创作的新局面，接下来笔者将从该片的创作元素、影片风格及商业化的复制进行分析。

一、类型元素的巧妙糅合

“类型”最早可以追溯到古希腊时代，在亚里士多德的《诗学》中，是一种文学的分类。电影人将“类型”的分类引入到电影的范畴中来，由此形成了“类型电影”：“指在主体思想、故事情节、人物类型、影片场景和电影技巧等方面具有明显相似的一组影片。”《唐探》系列在打破传统美学标准的同时，在后现代语境下，将诸多元素混合搭配、拼贴起来。接下来笔者将对每一元素进行具体分析。

首先，喜剧元素的运用，打破单一的“段子”喜剧、“包袱”喜剧。《唐探》系列探索出了一种中国特色的喜剧元素，其核心是：是否能在社会普通人的生活中找到笑点，这样成功的创新离不开一代又一代喜剧人饱经沧桑的探索。《唐探》团队深知，只有中国式喜剧才能在中国的街头巷尾变得脍炙人口，才最适合广大人民群众的观影口味。例如：重复——重复——反转——再重复，这一经典的相声包袱结构被陈思诚推陈出新，运用到了电影当中来，拥有了新的生命力。……