论诗人纪录电影的艺术特征
——以《掬水月在手》为个案

张浩鑫

（平顶山学院 河南 平顶山 467000）

近几年中国电影市场诞生出了一批优秀的纪录电影，比如说《二十二》《冈仁波齐》《摇摇晃晃的人间》等，这无疑引发了人们对于纪录电影的关注。2020 年上映的《掬水月在手》更是引发了更大的社会关注。《掬水月在手》通过诗性唯美的视听语言和独特的叙事结构，准确而生动地表现出了诗人这一群体独特的个人魅力，折服了大批观众，也赢得了业界的口碑。

然而学术界对于纪录片的研究大多数都在“真实性的辨析”“叙事策略的研究”“视听语言的运用上”等，很少对具体的某一类型的纪录片进行研究，特别是当纪录片作为一种商品上院线的时候。与《掬水月在手》比较类似的纪录电影《摇摇晃晃的人间》也主要是集中于视听语言、人物形象上的分析。作为新上映的《掬水月在手》，相关的研究就更少了。

《掬水月在手》作为一部诗人纪录电影，纪录片的性质决定了它的受众不可能像商业电影那样多，而讲述诗人的传记又会使本来就不多的受众变得更少。因此这类电影的票房不可能像商业电影那么高，但是相比较而言它依然取得了同类电影中的高票房。目前学术界对于《掬水月在手》的研究，只有寥寥几篇，且集中在审美特征上。本文在现有的研究基础上以《掬水月在手》为个案，对诗人纪录电影的艺术特征进行论述，为探索诗人纪录电影的发展方向作出贡献。

一、诗人纪录电影的叙事策略

（一）双线叙事构建全片

纪录电影尽管有着“客观真实”的要求，但不可避免的是，一部纪录电影的诞生离不开导演在其背后的推动。……