中国梦视域下国产神怪片类型建构与美学流变

罗 曼

（西南大学 新闻传媒学院，重庆 400715）

自2012年11月29日习近平总书记在国家博物馆参观《复兴之路》首次提出“中国梦”始，这一概念在十二届全国人大一次会议、金砖国家媒体联合采访以及博鳌亚洲论坛等重要会议及场合被不断提出，逐渐形成了一套系统的观念体系。习近平总书记认为：“中国梦是民族的梦，也是每个中国人的梦。”基于“中国梦”的理论构想体系，辐射至当下中国电影同样展示出民族性的现代类型电影建构模式。新世纪乃至新十年，中国电影在商业大片热潮中不断经历了电影的类型创生、类型融合、类型演变及类型创新。当下，中国电影呈现出以“神怪大片”、“现象电影”以及“疯癫喜剧”三分天下的格局，同时“文艺片”、“动画电影”、“武侠片”等多种类型电影涌现大荧幕，电影格局井然有序，电影市场生机勃勃。

21世纪以来，张艺谋拍摄的电影《英雄》拉开了中国古装武侠大片的帷幕，掀起了一场商业大片的浪潮。在古装武侠片作为新世纪商业电影的主导潮流近十年之后，神怪片的出现取代了古装武侠大片，并成为主打流行，至此开始中国电影市场格局发生了巨大的改变。在中国梦的映照下，新世纪神怪片的产生一方面接续了早期武侠神怪片的源流，另一方面，赋予了民族商业类型电影新的建构模式与叙事方式。《无极》《画皮》《悟空传》《捉妖记》《西游记之大圣归来》等一大批神怪片集中涌现于银幕之上，成为新世纪不可忽视的电影现象。……