对中国戏曲女小生艺术现象的思考

■赵先龙

女小生是中国戏曲舞台上一种独特的艺术现象，在戏曲发展中形成了独特的审美范式。中国戏曲舞台上女小生的出现有其美学基础。基于传统戏曲写意美的特点，中国的和谐美是中国人从社会形成初期就形成的思维方式。中国古典戏曲的特点是其虚假性，演员不必在舞台上塑造角色，性别完全相同，中国艺术强调意义的典型特征为反弦乐表演创造了条件。以中国古典文人为基础的孝生事业具有深厚的文化内涵。魏晋南北朝时期，道教文化被文人广泛接受。中国人的血液中出现了温和的审美倾向。在儒家文化的审美视野中，审美理想人格的建构重德重书，是封建社会士人的傲慢气质。儒家经典强调仁、义、礼、德、中和的思想范畴，呈现出整体风格，其特点是柔和内向。在以爱情剧为主的声旦剧中，读诗读书、文雅是小生的典型性格。灵活的偏见为女性扮演小生角色提供了便利。

在中国古代，宫廷宴席上有妇女的歌舞，也就是歌手。舞台上只允许唱歌、唱歌和跳舞。直到唐代，才有梨园戏。当时妇女只会唱歌跳舞，不能登台。这种现象主要源于古代严重的封建思想和根深蒂固的男尊女卑。特别是在一些祭祀和庆典戏剧中，女性是不允许出现的。这种现象已经持续了近千年。直到宋代，妇女才开始参与表演。明清时期，女演员组成剧团，戏曲学会开始组织专门的戏曲表演活动，出现了“女扮男装”的小生活。总之，女小生的产生和发展是随着歌剧的出现而产生的，也是随着歌剧的发展而发展的。……