戏剧行动与性格行动
——浅谈我的舞台经验

■禹林林

众所周知，戏剧表演的要求是在舞台上行动，而真正的戏剧行动是人物性格的行动。法国雕塑艺术家指出：“在艺术中，有性格的作品，才算是完美的。”戏剧家焦菊隐指出：“写戏，就是写人。写人，就是写性格。”京剧艺术大师梅兰芳先生在演出《游园惊梦》一剧中，也是一部让一系列的出色的性格行动来说话的典范作品。这出戏表现了杜丽娘和柳梦梅在梦中的幽会，梅先生边唱边做，就是一把折扇与水袖翩跹而舞，把一个古代贵族少女初恋时那种娇羞、兴奋、热烈的心情和神态，惟妙惟肖地表现出来了。梅先生曾在《我演游园惊梦》里写道：“杜丽娘在梦中的表演，我是抓住‘羞’和‘爱’两个字来刻画的。我看见了柳梦梅，认为是合乎理想的对象，当然会爱他，但是封建时代关在屋里面的宦门小姐，很难有接触一个陌生男子的机会，所以她遇见了柳梦梅，必然又会害羞。既爱又羞，在她的梦中一直是纠缠在一起的。”可见，梅先生塑造这个人物是多么的用心！纵观古今中外戏剧大家的论述，我们可以这样认为，行动，只有体现出人物性格的行动，才是有价值的戏剧行动。

作为一名从事淮剧表演的青年演员，通过学习，我也在舞台上多次塑造古代女子的艺术形象。譬如：《荆钗记》中的钱玉莲，《卖油郎与花魁女》中的花魁莘瑶琴，《莲花庵》中的谷素珍，《腊月雷》中的巧姐等。这些人物虽然在行当中是有雷同的特征，但通过对全剧的剖析、理解，其性格却是大相径庭。……