电影叙事中的“蒙骗体系”

王 彬

(南京师范大学文学院，江苏 南京 210024)

法国《电影手册》编辑部在撰写的文章《约翰·福特的〈少年林肯〉》中指出，《少年林肯》“通过电影的直观和电影的知觉，隐瞒了事物的真实结构”，设置了一种“蒙骗体系”。亚当和马特两兄弟在与怀特扭打的混乱过程中，怀特躺倒在地，经卡斯查看后，宣布后者的死亡。两兄弟误以为对方是凶手，为了保护对方想独揽罪行。两兄弟的母亲、见证人、旁观者、观众等相继陷入叙事骗局。实际上，影片“通过镜头的连接和延续、突然的角度变换和有一定距离的表演、参与者的反应和举动、接踵而来的见证人——一系列使人头晕目眩的场面”，导致人物与观众都坠入了两兄弟中谁杀死了怀特的叙事圈套。人物与观众遭到双重欺骗与愚弄，这在一定程度上源于信息的遮蔽与有意误导。直到最后林肯戳穿了卡斯杀死朋友怀特的骗局，叙事得以通过麦基所言的“闭合神秘”的方式结束。

“蒙骗体系”在于隐瞒、误导、遮蔽观众的视线，进而引起惊奇与悬念的审美体验。惊奇与悬念是互补而非对立的一对概念，惊奇由“突转”造成，常与“发现”共时发生。在观众从不知到知的转变中，事件突然转向相反的方向，自惊奇而滑向悬念，致使观众期望与事件结果之间裂开鸿沟。因此，“蒙骗体系”最终导向的是悬念的建构与叙事吸引力的生成。然而，“蒙骗体系”所构建的悬念并非希区柯克式的“炸弹式”悬念——事先有意识地将谜底透漏给观众，使得知悉一切的观众与一无所知的人物之间形成强大的叙事张力——而是通过信息的扣押、延宕、误导，形构一种蒙蔽机制，进而在揭开悬念之时，引起观众的期待受挫与“原来如此”的了然之感。……