《气球》：超现实场景中的多重对话解读

陈蓓蓓

(南京艺术学院传媒学院，江苏 南京 210013)

万玛才旦是藏族本土导演之一，他的上一部作品《撞死了一只羊》是魔幻现实主义风格的初次尝试，获得了第75届威尼斯电影节地平线单元奖最佳影片提名奖、第13届亚洲电影大奖最佳电影提名等一系列荣誉奖项。新片《气球》也在第76届威尼斯电影节上引起了关注，该片主要讲述了因传统信仰与现实生活的冲突而引发来自灵魂深处的思考。影片风格整体上偏向现实主义，但其中出现的三个超现实场景对命运、生命、人性进行了更加深刻隐喻性的诠释。

第一个超现实场景出现在两个弟弟让江洋脱衣服看背上的痣时，这颗痣与他们过世的奶奶身上的痣长得一样，所以江洋被认为是奶奶的转世，在超现实场景中，弟弟拿下哥哥背上的痣当玩具，透过江洋的视角我们进入了一个江洋追逐着两个弟弟的场景；第二个超现实场景出现在爷爷意外去世后，依旧是从江洋的视角中我们进入了他寻找爷爷的世界，在这个场景中，所有的画面都是从水的倒影中呈现，他最终还是没能追上爷爷，但在道路尽头他与一只羊相遇；第三个超现实场景出现在卓嘎送妹妹离开前，在卓嘎的视角中出现了她与长发妹妹温馨幸福的场景，但显然妹妹已经深深受到情伤而选择在寺庙剃发当尼姑，现实中不再可能出现如此欢快的场景。还有两次一闪而过的超现实场景分别出现在达杰去朋友家借种羊喝醉之后，随着外面的电闪雷鸣他看到窗外的奇妙景象，奠定了影片中达杰的情绪基调；……