梅派京剧“咬字吐字”和“润腔”技巧在京剧戏歌中的运用

（濮阳职业技术学院 艺术学院，河南 濮阳 457000）

一、梅派京剧“咬字吐字”技巧在京剧戏歌中的运用

明代魏良辅提到过：“曲有三绝：字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”所以，在他看来，“字清”是最为首要的。关于京剧的“字清”，京剧歌唱家可以通过借鉴梅派的唱腔来达到这一目标。在梅派当中有一种技巧叫做“咬字吐字”，换句话说也就是“依字行腔”，这就意味着在字头的地方，既要快又要准，在字腹的地方，既要圆又要润，在字的末尾之处，要做到归韵到位。除此之外，为了能够达到字正腔圆的效果，歌唱家还要在很多地方做到既自然又圆滑地过渡和转换，比如说字与字之间的连接、字腹与字尾之间的呼应，以及字头与字腹之间的过渡。

例如戏歌《梅兰芳》中的第一句：那一轮女儿的如水明月。关于咬字和吐字的相关技巧是这样的：

（一）关于“无韵尾辙”的咬字吐字技巧有以下内容

一般来说，最关键的地方就是字头的那个位置，要想做到咬字清晰，就要展现出字头歌唱的爆发力。位于字头的“那”字，在歌唱的过程中，它的声母n 就需要做到富有弹性，更要做到坚实有力。在n 所在的位置进行哼鸣的话，那歌唱的高位置就很容易找到了。很多经验丰富的演唱者都将每一句的首字用一种不会轻易被人察觉到的哼鸣方式演唱出来，把字头带出来，用这种便捷的方法，去找到更加明亮的音色，从而将声音集中起来。“那”的音素是发花辙，它能够归韵到“a”，但是它也是宽母音、横母音和前韵母的一种，演唱者可以遵循“宽母音窄唱、横母音竖唱、前韵母后唱”的原则。……