评纪录片《我在故宫修文物》

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平民化的叙事策略

平民化创作是从民众的角度出发去看待事情的各个方面，创作内容贴合民众的实际生活，具有普通化、大众化、通俗化等特点。“故宫”是中国历史文化的集大成者，见证了中华民族沧海桑田之变迁，是中国纪录片人钟爱的拍摄对象。在《我在故宫修文物》诞生之前，以故宫为题材的纪录片屡见不鲜，诸如1998年的《故宫至宝》、2005年的《故宫》、2010年的《当卢浮宫遇见紫禁城》、2014年的《故宫100》。宏大叙事、情景再现的手段、精美的画面、富于变换的特效技巧，全方位地展现故宫气势恢宏的景观和饱经风霜的历史文化是这类纪录片的普遍特征。而《我在故宫修文物》则另辟蹊径、以小见大，巧妙地把拍摄对象替换为文物修复师，以小切口呈现澎湃鲜活的生活和有人情味、有生命力的内容，平实中见真情，还原普通的故宫里的一天。

“我”第一人称的个体视角、日常化的口吻给观众一种强烈的代入感，就像是这些文物修复大师带领大家一同走进跨越明清两代、建成600年的故宫，去感知、去触摸那尘封的文物与沧桑的历史。以日常化、生活化的描述为落脚点，注重细节的展现，使“人”成为这部纪录片的重点。采用平行叙事的手法将修复大师在故宫的日常生活与文物修复工作交叉融合，文物修复工作对于修复工作者而言早已与生活密不可分，故宫也在不知不觉中成为他们的另一个家。我们看到了清早总要先给猫喂食，完成工作后骑着电动车去城墙外抽烟的铜器组的王有亮；……