东北解放区（1945-1949）木刻艺术的视觉叙事与审美特征

潘艳飞，夏 强

（1.东北大学 艺术学院，辽宁 沈阳 110000；2.鲁迅美术学院 辽宁 沈阳 110000）

我国创作木刻版画艺术肇始于二十世纪三十年代，由鲁迅先生倡导扶持，木刻黑白对比鲜明，有刚直的刀味与木味，印制方便、顷刻能成，具有表现对象的民众化及主题内容的革命性等特点。在鲁迅先生的苦心培养下，一大批木刻艺术家成长起来投身革命，抗日战争全面爆发时，木刻艺术家们奔赴延安，并将新兴木刻革命精神带到延安。在延安时期，木刻家们以鲁艺为活动阵地、以《在延安文艺座谈会上的讲话》为精神指引，极大地推了进木刻艺术发展，成为中国现代木刻史上的里程碑。1945 年“八·一五”日本投降后，中共中央制定“向北发展，向南防御”的战略部署，党中央决定将延安鲁艺迁往东北办学，木刻工作者们按照中共中央指示挺进东北，开辟创建东北根据地。根据《鲁艺在东北——美术部专辑》统计，从延安鲁艺抵达东北的有50 余人，其中美术部的师生有王曼硕、沃渣、古元、张望等十七余人。①这支队伍中的艺术工作者有的曾是30 年代左翼文艺队伍的一部分，又于抗战时期在延安“革命熔炉”中淬炼思想，他们既是革命战士同时也是木刻艺术家，他们思考和创作紧紧围绕着中共中央的政策方针，结合东北地域特点，以木刻艺术形式教育团结人民、以劲刀利笔打击敌人。据相关资料统计，在解放战争期间，他们共创作木刻十余幅、漫画多幅、领袖像三十余幅、拉洋片十余次，这些红色木刻作品在今天看来，虽不足以称之为经典，但其在东北地区影响很大，为东北的解放事业和革命建国大业发挥了重要的作用。……